博尔赫斯代表作

1、奇迹一般又一次童贞凭着睡梦那赦免的功效沉静而辉煌如记忆所恢复的幸福你将把你生命的那道岸滨交给我你自己并不拥有。投身入静寂我将认清你的存在那最后的海滩并且第一次把你看见也许就像上帝必将把你看见被摧毁了的时间的虚构没有爱没有我。

2、腾讯文化：你怎么看待博尔赫斯未获诺贝尔文学奖一事？

3、我对我所讲的故事都有很深的体会，因而我总是用奇怪的意象象征来表达，那样人们就不会发现其实所有的这些故事都或多或少地带有自传的成分。这些故事都是关于我自己的，都是我个人的经历。(博尔赫斯代表作)。

4、我不希望这种比较被看作是颓废主义或者虚无主义，也无意于倡导疏忽与轻率，更不相信与庸俗的神秘魅力。我认为，有意识地取消几方面的风格嗜好(易使人走神的比喻、韵律、惊叹和夸张)能使我们更好地体味内容对作家的制约，而这就是一切。一句粗糙的语句和过分的精雕细琢一样，都无益于纯粹的文学。至于简洁，则无疑和书法或者正字法或者标点符号一样重要：最初的修辞规则和歌赋韵律事实上我们已经永远不可能知道。今天的文学经常出错的是过分强调语势。结论性的语言，炫示性的预言，天使式或者超人式的语言(唯从不、永远、安全、完美、完美无缺)来自于所有作家的商业化习惯。他们不知道多说一句和没有把话说全都是缺乏专业素质的表现。同样，一切泛泛之词和无谓的激情都会被读者看作是语言贫乏。作者的不当与疏忽会导致语言贬值，就像法文所经历的那样：Jesuisnavré变成了“我不去和你喝茶”。Ammier降到了“喜欢”。法语的夸张习惯充塞了它的文学：就连保罗·瓦莱里这样一位充满睿智的英雄，也拣起了拉方丹那易忘的和被忘的语句并盛赞它们(以攻击别人)是：“世上最美的诗句。”

5、themoonofthejaggedsuburbs。

6、thatdealsnotinwords,trafficsnotwithdreams。

7、空间能伸能缩，时间也能伸能缩。大爆炸代表着空间的创生，同样，也代表着时间的创生。空间和时间都不能存在于奇点之前。简单地讲就是，时间本身也是从大爆炸之时起始的。

8、我给你我已死去的先辈，人们用大理石纪念他们的幽灵：在布宜偌斯艾利斯边境阵亡的我父亲的父亲，两颗子弹穿了他的胸膛。蓄着胡子的他死去了，士兵们用牛皮裹起他的尸体；我母亲的祖父——时年二十四岁——在秘鲁率领三百名士兵冲锋，如今都成了消失的马背上的幽灵。

9、如今，大多数宇宙学家和天文学家都支持约在180亿年前确有天地创生的理论。当时，物质的宇宙在一场可怕的爆炸中产生了。大爆炸发生的最初那一刻，空间是无限收缩的，那一刻就代表着空间停止存在的时间边界。物理学家们把这边界称作奇点。

10、SelectedStories&OtherWritingsNewYork:NewDirections,19

11、twobulletsthroughhislungs。

12、 马里奥·巴尔加斯·略萨：秘鲁作家、诗人，2010年诺贝尔文学奖获得者。

13、黎明之光，它送出的早晨向我们走来，越过甘甜的褐色海水在照亮我的百叶窗之前，你低低的日色已赐福于你的花园。被听成了一首诗的城市。

14、除了诗歌之外，博尔赫斯最喜欢的写作体裁是虚构小说——一篇短篇故事或散文，其简短可以让他把脑中的想象浓缩成相应的意象和情境。他早期的虚构小说都是些哲学性质的幻想，比如说他把整个宇宙比喻成一个井井有条但又无穷大的图书馆，这个图书馆拒绝展现出自己的总体设计；或偶然性即必然性在里面所起的作用(这被比喻成由一群险恶的陪审团在背后操纵的彩票)；或者他用一本小说来代表无尽的时间迷宫。他一直着迷的一个主题就是决斗，两个对手相互争夺霸权——博尔赫斯大多采用流氓或冒险者这样的人物，但是他也揶揄地写了一些神学家和上流社会女士们之间的争斗，甚至还写了两位伟大的南美解放者玻利瓦尔和圣马丁在瓜亚基尔厄瓜多尔共和国西南沿海河口的那次神秘的见面。决斗成了通过消灭对手来维护自己身份的这种渴望的比喻，尽管博尔赫斯经常在最后表明，胜利者自己最多也只是他的受害者的镜像。

15、表面上看来，他实现了最狂妄的人类野心——记得/知道一切，但他的知识带有强迫性，绝对、纯粹而专制，让他完全无法自主，不能去思考，也不能去与其他人沟通。

16、天使对我说，绵羊的毛皮不是老虎的颜色，撒旦对我说，强大的上帝要它变成那种颜色，利用了我的技巧和染料。现在我知道，天使和撒旦都在颠倒黑白，一切颜色都是可恶的。

17、秘鲁-西班牙作家略萨说：“博尔赫斯不仅是当今世界最伟大的文学巨匠，而且还是一位无与伦比的创造大师。他给我们拉美文学才赢来了国际声誉，并打破了传统的束缚，把小说和散文推向了一个极为崇高的境界。 

18、你将走的回头路没完没了，等你真正清醒时你已经死了。领悟的幸福远远超过想象或感觉。

19、1985年我们认识时，他是一个声音沙哑、脊背弯曲的老者。他的卧室里只有一个书架和一张简单的单人床，书架上没有一本自己的书。在他房间里，唯一的装饰品是一只挂在墙上的瓷老虎。

20、　它们不知道是对弈者凶残的　手左右着它们的命运，　不知道有一种钻石般的精确　掌握着它们的意志和行程。

21、推荐语：本书着重地讨论了灵魂、自我、自由意志、时间与空间、生命本质、宇宙创生与终结等等，将从小到大一直困扰我们的各种最基本、最令人生畏的问题一一展开论述，阅读这本书，对于了解我们自身以及我们的家，有着极其重要的意义。

22、《博闻强记的富内斯》英文版发表于这期巴黎评论

23、我们管千百个变化不定的原因的无限运作叫做命运。假如你像个男子汉那样战斗，你就不会像条狗似的被人绞死。

24、在博尔赫斯眼里，这句名言涉及到了“河流”和“我们”两个流变过程———“为什么人不能两次踏进同一条河流？首先，因为河水是流动的。第这使我们触及了一个形而上学的问题，它好像是一条神圣而又可怕的原则，因为我们自己也是一条河流，我们自己也是在不停地流动。

25、阿根廷有传统，男子成年之际，父亲要为他安排一场“成人礼”。那天，眼疾还不严重的父亲把儿子叫到身边，问了他一个尴尬的问题：“你还是处男吗？”博尔赫斯低着头说：“是的。”父亲听了，点点头，从西装口袋里掏出一张皱巴巴的纸，上面写着一个地名，让儿子去那里找一名妓女。“干什么？”博尔赫斯问。“进行一场‘性幽会’。”父亲轻描淡写地说。博尔赫斯将纸攥在手心，一言不发。那时他虽然已和一个名叫埃米莉的红头发女孩建立了初恋关系，但他连她的手都没碰过，在性方面，他是一张名副其实的白纸。成行那天，他打扮了一番，一路上在想同一个问题：假如那妓女是自己认识的人该怎么办？许多次他都想打退堂鼓，但父亲的警告回荡在耳边：你得像一个男人一样行事，最后他还是挪到了指定地点——一个广场上的一间公寓。晚霞的余晖将公寓表面涂上一层红色，博尔赫斯拖着脚步走上楼梯，妓女打开门让他进去。那是个长得并不难看的女孩，穿得花枝招展，薄色的白纱衣在窗外吹来的微风下轻轻拂动。房间里点着两支红色蜡烛，蜡烛旁有一瓶葡萄酒，调情的氛围恰到好处。但博尔赫斯却在那个暧昧的房间里迎来了一生中最尴尬的时刻，面对女孩精致的裸体，他想表现得像个男人，甚至像老虎一样征服对方，却因过于紧张，几分钟就草草了事。事后，女孩的脸上浮现一丝嘲笑的表情，博尔赫斯付过钱，逃一般离开了那栋公寓。

26、我是神，是英雄，是哲学家，是魔鬼，是世界，换一种简单明了的说法，我什么都不是。死亡(或它的隐喻)使人们变得聪明而忧伤。

27、 《博尔赫斯讲述布宜诺斯艾利斯》一书中的照片

28、同年6月14日，一代文学大师博尔赫斯终因肝癌医治无效，在日内瓦逝世。我的一生这里又一次饱含记忆的嘴唇独特而又与你们的相似。

29、从前，美国畅销书的扉页上总是摘录一两句莎士比亚。最近十年，我们发现，人们开始把博尔赫斯的句子作为点睛之笔。

30、你试着把自己变为魔法师就能看懂了。这是一篇造梦者的故事.造梦者是一个魔法师，他在异乡的环形废墟开始他造梦的工作，造梦者造出了一个学院，里面有许多少年，他亲自对少年们授予关于宇宙结构的课程.少年们都知晓课程的重要性，他们专心听讲.认真回答.他们明白只有考试及格才可脱离虚无，从而跻身于真实的世界.然而一场无休止的清醒毁坏了学院，造梦者没法入眠，他甚至想要通过在森林里疲倦的冒险达到入梦的境地，可惜他只在灌木丛里做了几个短暂荒芜的梦.努力无济于事，有一次他又梦到了学院，刚想对学生说些什么，学院和学生们就扭曲变形.消失了.

31、这个梦的少年，造梦者魔法师的"儿子"在此后抵达北方的庙宇，踩在火上而不被灼伤.造梦者担心少年因为发现自己是梦的影子而沮丧.为此他感到忧虑重重.直到有一天，一场大火来到了环形废墟，想到大火是来结束他晚年的，魔法师于是没有躲避，毫不犹豫地向大火走去.火焰没有烧灼他的皮肉，而是温柔地抚慰着他，淹没了他。。

32、题图：博尔赫斯Via亚马逊卖家PickYourImage

33、我爱过一个高傲的白人姑娘她拥有西班牙的宁静。我见过一望无际的郊野西方永无止境的不朽在那里完成。

34、不过，故事中随即又说了，富内斯和他那巨细无遗、不可动摇的记忆已经死了，正如上帝已死。死亡与遗忘大获全胜；而人类，带着这个智能物种自身的所有荣耀和悲剧，则要永远面对那“形态万千，每一瞬间都一览无余，精确明晰得几乎难以忍受”的既存世界，同时也一直见证死亡与遗忘的胜利。

35、每一个试图敲开拉美文学大门的人，博尔赫斯这个名字是无论如何都绕不开的，名句“如果有天堂，那么天堂应是图书馆的模样”便出自他之口。

36、阿尔贝托·迪亚兹：博尔赫斯喜欢的布宜诺斯艾利斯，并不是我们理解的广义的布宜诺斯艾利斯城——一个街区整齐划一的美丽城市。他的作品中，不断重复的是城里的SanTelmo、Balvanera、SanCristóbal和Montserrat四个区域。

37、年轻的夜晚像你屋顶平台上的一片翅膀。你是我们曾经有的布宜诺斯艾利斯，那座随着岁月悄悄溜走的城市。

38、众多的夜晚，那月亮不是先人亚当望见的月亮。在漫长的岁月里守夜的人们已用古老的悲哀将她填满。

39、在严酷的现实面前，当我们变得越来越功利，甚至无法认清自己，不妨翻翻《小王子》。原来，清澈才是最具有力量的。

40、这是一本女儿写自己妈妈的书。小说的主人公秋园一生尝尽酸甜苦辣，被命运的风浪不断推向未知。但是，尽管经历时代乱局、贫困坎坷，故事的主人公始终保持着善良与尊严，表现出生命的坚韧。

41、nowghostsonvanishedhorses。

42、本文系腾讯文化·华文好书独家稿件，机构转载请联系后台。

43、headingachargeofthreehundredmeninPeru。

44、博尔赫斯在短篇《南方》中说，布宜诺斯艾利斯以里瓦达维亚大街为界，往北是文明，往南是野蛮。而他描述的这几个区域，都分布在他所谓的野蛮的南部。在博尔赫斯的时代，这些地方是移民的聚集地，有各国风格的建筑，有各种语言和文化，集合了贫穷和混乱。

45、《小径分岔的花园》讲述的是主人公余准是一个中国人，当时在一战期间他是德国派往英国的间谍，自己的同伴被逮捕，而自己也因此被追杀。主人公为了能够将情报传达给自己的上司，最终还杀死了汉学家。而小说也是围绕着他被逮捕之后，在监狱里面的供词作为故事的展述形式，相当精彩。虽然故事讲述的是主人公自己被追杀，但是文章的大部分内容是围绕他和汉学博士对于时空观念的探讨而展开的。因此让人觉得非常神奇。

46、authenticandsurprisingnewsofyourself。

47、尽管是《小径分岔的花园》使博尔赫斯名扬天下，但他写于1939年的一篇名为《特隆，乌克巴尔，奥比斯·特蒂乌斯》的小说也许更值得注意，因为他在其中将模糊真实时间和虚构空间界限的本领发挥到了极致，“虚构”这一美学概念从此在他的艺术世界里占据了最重要的位置，而20世纪的世界文学也将大受裨益。故事从作者同好友比奥伊的对话开始，后者在一部伪托的百科全书里核查一段他认为起源于乌克巴尔的文字，大意是：镜子和男女交媾是可憎的，因为它们使人的数目倍增。由这些本已不可靠的叙述，又引出关于一个虚构的无所不在的国度特隆的叙述，读者被牵引着进入了一个意义、概念、历史、真实和虚幻纠缠在一起的迷宫，终难自拔。对这篇小说，有论者作了如下总结：“在一个走向疯狂的世界，知识分子的反应只能是极端的禁欲主义形式，享受文学的情节，除自成体系的文学范畴之外，否定一切秩序。”

48、腾讯文化：在你看来，博尔赫斯对西班牙语文学产生了什么具体影响？

49、名言名句：我的职责是在那儿守望，要是有哪个孩子往悬崖边奔来，我就把他捉住——我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事儿。我只想当个麦田里的守望者。

50、我就是这迟缓的强度一个灵魂。我总是靠近欢乐也珍惜痛苦的爱抚。

51、在我研究的早期，我就发现了一篇故事中的一些成分很可能可以帮助我把表面上看起来不连贯的博尔赫斯的一生给连接起来。我开始怀疑，他坚持要对自己年轻时的作品加以修改或干脆销毁掉可能不是因为他对自己早期作品感到厌恶，而是因为他想掩盖住一些给他带来某种痛苦的事实。后来我搜集到了一些材料并从中发现他确实在自己二十多岁时经历了一次很不愉快的经历，甚至还因此想到过自杀，这几乎就毁掉了一位作家。博尔赫斯从来都没有直接地谈论过这段经历，但是事实表明这段经历在他后来的成长过程中产生了重要的作用，正是因为那次创伤他才停止写诗的，也正是因为那次经历他才发现了一种最后让他成名的写作。在博尔赫斯的著名短篇小说中，有一篇名为《小径分叉的花园》，故事中的一位人物问另一位说，“设一个谜底是‘棋’的谜语时，谜面惟一不准用的字是什么？”另一个人回答说，“‘棋’字。”同样，博尔赫斯从来都没有明确说出来的一个主题，不断地萦绕出现在他中年时期的作品中，并且以符号、象征和母题的形式出现在他所有的作品中。只有到他终于找到了爱情之后他才把过去的阴魂驱赶走，实现了一种宁静感，或更确切地说是一种幸福感，而这种幸福感陪伴他度过了人生最后的二十年。

52、《小王子》这部薄薄的小册子，被几代中国读者奉为经典。这部童话在忧伤的基调中，透露出返璞归真的哲思。不仅是写给小孩子的，更是写给被环境生生熏染得越来越世俗的大人的。

53、我深信这就是一切而我也再见不到再做不出新的事情.