为什么说年轻不读卡夫卡

1、“哦，告诉你的朋友了？”父亲以特别强调的口吻说道。 

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3、后来我们都懂了，当迷茫、名利、辛苦、畏惧散去，终有一天，每个人都会想起自己的梦想和初心所在。

4、马尔克斯说，毛姆是他最喜欢的作家之一；奥威尔说，现代作家里毛姆对他影响很大。(为什么说年轻不读卡夫卡)。

5、一是，卡夫卡是现代派作家。我们读惯了传统文学，突然面对完全不同的、甚至是颠覆性的、充满了隐喻、象征的写法，而不再是以往的以情节、人物为主的现实主义作品，接受起来自然困难重重；

6、《人生的枷锁》的封面，是一只被锁链困住的小鸟。夜晚小鸟脚上的枷锁打开，失去枷锁的桎梏。(为什么说年轻不读卡夫卡)。

7、我们生活在一个恶的时代。现在没有一样东西是名符其实的，比如现在，人的根早已从土地里拔了出去，人们却在谈论故乡。

8、上述例子表明，在一个人完全成年时首次读一部伟大作品，是一种极大的乐趣，这种乐趣跟青少年时代非常不同(至于是否有更大乐趣则很难说)。在青少年时代，每一次阅读就像每一次经验，都会增添独特的滋味和意义；而在成熟的年龄，一个人会欣赏(或者说应该欣赏)更多的细节、层次和含义。因此，我们不妨尝试以其他方式。

9、人类的过失是没有耐性；时机未成熟便把方法弃绝，以及狂妄的固守虚幻。

10、☆ 毛姆“八卦帝”本性暴露，文学批评典范之作

11、像卡夫卡一样，残雪也给世界文学提供了一种这样既陌生又普遍的语言。

12、梦揭开了现实，而想象隐藏在现实后面。这是生活的可怕的东西，艺术的震撼人的东西。

13、卡夫卡的命运就是把各种各样的处境和挣扎化为寓言。

14、读毛姆，或读到泪奔，或开怀大笑，或沉默不语。

15、而且他并不是那种流行小说家，毛姆作品具有极高文学价值，马尔克斯、村上春树、伍尔芙、张爱玲等等，一众作家对他推崇备至。

16、看看他这些虽毒舌，却一语中的的话，你就能明白为什么人们都爱读毛姆。

17、人的主罪有其余皆由此而来：急躁和懒散。由于急躁，他们被逐出了天堂；由于懒散，他们再也回不去。

18、孤立地压制疾病的外化表现，并不能消灭疾病。相反，这样做情况更糟。一个向外生长扩散的肿瘤比几个体表肿瘤要危险得多。

19、她在他的亲吻下尽管气喘吁吁，却还说道：“不管怎样，我总觉得挺生气的。”这时，他真的认为，如果他把这一切写信告诉他的朋友，也不会有什么麻烦。

20、书必须是用来凿破人们心中冰封海洋的一把斧子。

21、因此我们只能孤独的行走，尽管身体相互依傍却并不在一起，既不了解别的人，也不能为别人所了解。”《月亮和六便士》

22、他就朴素地给你讲故事，你听得入神，忽然发现，里面满满都是睿智的句子。

23、卡夫卡作品中最重要的是他的三个未完的长篇——《审判》《失踪者》和《城堡》。没有人敢说自己真的读懂了卡夫卡，我当然更不例外。但恰是这三个长篇，给了我解读他的信心。《失踪者》中卡尔经历着一种动荡不安、漂泊不定、任其怎么努力却看不到希望的生活，这种生活让读者的心跟着卡尔的行踪跳动着不安。是这种近乎绝望的恐惧和不安，让我们在荒诞的故事背后触及着卡夫卡内心的真实。《判决》是在这三个长篇的阅读中，情节上对我来说是最具吸引的一篇。它不是通常所公认的卡夫卡作品那样难懂，它生动，而且富有悬念感。就写作特点上来说，这篇文章是梦幻感最强的。“梦幻般的感觉”是卡夫卡文字的一个显著特征，而在这篇文章里表现得尤其典型。除此之外，这篇文章透露着对审判机关强烈讽刺和批判。《城堡》被公认为是卡夫卡作品中最难懂的。而在我的阅读中，却感觉这是他所有文章中我理解得最清晰的。它通常困惑读者的，我想是这几个问题：

24、我爱她，但不能跟她说话，我窥视着她，以便不与她相遇。

25、害怕失去饭碗，这种恐惧心理败坏了人的性格。生活就是这样。

26、一部经典作品是一部早于其他经典作品的作品；但是那些先读过其他经典作品的人，一下子就认出它在众多经典作品的系谱图中的位置。

27、在卡夫卡心中，现实如同地狱，而文学成为他暂时逃离地狱，向往天堂的阶梯！

28、三巴纳巴斯是城堡中的一个部长克拉拇的信使，K曾经从他手里收到两封来自这位老爷的信。其中一封，就是把测量员交代给了村长。另一封，就是大力表扬他测量工作取得的成绩。而事实上，K跟本就没有开始过测量工作。在这不长的篇幅里，这是继村长的“错了不错”的言论之后，卡夫卡对“统治机关”的又一次讽刺。赫伦霍夫旅馆，就是城堡老爷们在乡村的办事处。克拉姆也是常住在这里的。前面提到的K的未婚妻弗丽达，据说就是这位老爷的情妇之她也因此受到普遍的尊敬。 因为，如那桥头旅馆的老板娘(她也曾经被克拉姆召见过三次，深以为荣)所说“当克拉姆的情妇是一个永恒的荣誉”。弗丽达并不好看，也不年轻，但是女仆佩披说“连克拉姆都看中的人，旁人怎么会不中意呢？这一来，神不知鬼不觉的，弗丽达就成了大美人”。这弗丽达曾经在第一次见到K的当天晚上和K缠绵在一起，并之后以未婚妻的名义和他同居四天。这四天里，她得到了广泛的同情，因为她放弃了那么伟大的做克拉姆情人的身份。然而四天之后她回到了旅馆，回去时候已经和K的一个助手腻歪在了一起。这不仅不影响她受到的尊敬，甚至魅力更大了。在这个时候官府的一个老爷特地找K夜审，内容也是让她回到旅馆，当然，理由是为了克拉姆工作的需要。从K拜访村长开始，他给了我一个奇怪的形象，就是类似我们平日常见的“上访者”。而巴纳巴斯的家庭，给我们带来了另一个“上访者”的故事。这个故事是从他一个姐姐引起的。说得简单一点，就是在防火局的一个庆祝会上，巴的一个姐姐阿玛丽亚因为美貌动人被城堡的一位名叫索尔蒂尼的老爷看上了。这个老爷本来当天下午要回城堡的，但看到阿玛丽亚后走不了了，他在旅馆睡了一个晚上还是忘不了她，第二天早上就派信使送来了一封“用最最下流的话写的”信，要她马上到旅馆去，因为半小时后他就要走了，“你得给我马上来，要不然，我就......”阿玛丽亚把信撕碎，又抓起碎片扔到了信使脸上。信使带着碎片回到旅馆，然后女招待弗丽达把这个消息传遍了全村。

29、《判决》以一个年轻的商人在春光明媚的星期天上午，悠然自得地给朋友写信开篇，让读者误以为会有一个轻松的故事发生。然而事实却是，这个故事最是让人不寒而栗。儿子原本那么敬重、爱戴父亲，那爱戴犹如亚伯拉罕对上帝的爱；然而转瞬之间父子俩剑拔弩张，如临死敌。儿子既要维系着表面上的恭谨，又不可遏制地冒出愤恨的念头，两人的心理战让人窥探到一个父子关系的深渊。父亲突然的死亡判决更是让人瞪大眼睛，跌掉下巴。联系着卡夫卡的《致父亲》，很自然会联想到这是卡夫卡对父亲、对父权的控诉。然而卡夫卡宇宙的魅力正在于它的含混神秘特质带来的多解义性，如果用弗洛伊德的自我理论重读这个故事，读者读到的将是一个自我审判的卡夫卡：《判决》是一个将熟未熟的年轻人站在成人世界门口的犹豫踟蹰，是卡夫卡对这种犹豫不决的自我审判。当然，从不同角度还能够读到更丰富的涵义。

30、这时候有毛姆陪你，关于人性、爱情、友情、梦想、欲望……..都能在这套书中找到你想要的。而后半生，你可以沿着自己的心，专心去做、专心去感受。

31、为了做出那种样子，他高高地撩起了他的衬衣，让人看到了战争年代留在他大腿上的伤疤，“因为她这样地、这样地、这样地撩起了裙子，你就和她接近，就这样你毫无妨碍地在她身上得到了满足，你可耻地糟蹋了我们对你母亲的怀念，你出卖了朋友，你把你父亲按倒在床上，不叫他动弹。可是他到底能动还是不能动呢？” 

32、肋骨成了牢狱，无故泪湿枕头，再也没有比这更精确的对最初的爱恋的描述了。那种纯粹的原因不明的悲伤浸透了整个心灵和整个身体，最初遇见爱的感觉便是：震撼。然而当人意识到为什么流泪的时候那种感觉或许已经退却了，这就是记忆的悲哀。然而村上的这部小说把它明明白白地点了出来：就是爱。再说一遍：爱情。

33、　　经典作品是这样一些书，它们对读过并喜爱它们的人构成一种宝贵的经验;　但是对那些保留这个机会，等到享受它们的最佳状态来临时才阅读它们的人，它们也仍然是一种丰富的经验。

34、一部经典作品不一定要教一些我们不知道的东西；有时候我们在一部经典作品中发现我们已知道或总以为我们已知道的东西，却没有料到那个经典文本早就说了(或那个想法与那个文本有一种特殊联系)。这种发现同时也是非常令人满足的意外，例如当我们弄清楚一个想法的来源，或它与某个文本的联系，或谁先说了，我们总会有这种感觉。综上所述，我们可以得出如下定义:

35、为什么特别提出陀思妥耶夫斯基？因为在文论史上有过一次重大讨论，即究竟列夫·托尔斯泰是写实主义的最高峰，还是陀思妥耶夫斯基，争论结果是，绝大多数学者认同老陀，所以一说陀思妥耶夫斯基，则意味着写实主义亦至绝顶，难再开新境。

36、经典具有特异的影响力，它们不可能从头脑中清除，它们潜藏在大脑的记忆层中，披上了集体或个体无意识的伪装。

37、     在最美好的春季里一个星期天的上午。年轻的商人格奥尔格·本德曼正坐在二层楼自己的房间里，他的住所是沿河一长溜构造简易的低矮的房屋中的一座，这些房屋几乎只是在高度和颜色上有所区别。他刚给居住在国外的青年时代的朋友写完一封信，漫不经心地将信装进信封，然后双肘撑在书桌上，凝望窗外的小河、桥梁和对岸淡绿的小山冈。    他寻思着他的这位朋友如何由于不满自己在国内的前程，几年以前当真逃到俄国去了。现在他在彼得堡经营一家商店，开始时买卖兴旺，但长久以来生意显然清淡，他归国的次数越来越少，而每逢归国来访时总要这样抱怨一番。他就这样在国外徒劳无益地苦心经营着，外国式的络腮胡子并不能完全遮盖住他那张从孩提时代起我就很熟悉的脸庞，他的皮肤蜡黄，看来好像得了什么病，而且病情正在发展。据他自己说，他从来不和那儿的本国侨民来往，同俄国人的家庭也几乎没有什么社交联系，并且准备独身一辈子了。    对于这样一个显然误入歧途、只能替他惋惜而不能给予帮助的人，在信里该写些什么呢？或许应该劝他回国，在家乡定居，恢复同所有旧日友好的关系──这不会有什么障碍的──，此外还要信赖朋友们的帮助？但是这样做不就等于告诉他，他迄今为止的努力都已经成为泡影，他最终必须放弃这一切努力，回到祖国，让人们瞪大着眼睛瞧他这个回头的浪子；这不就等于告诉他，只有他的朋友才明白事理，而他只是个大孩子，必须听从那些留在国内并已经取得成就的朋友的话去行事。

38、一个人尽可能的不说谎是因他不能说谎，而非因为他所得到的说谎机会太微小了。

39、一部经典作品是一本每次重读都好像初读那样带来发现的书。

40、它们(报纸)折断了想象力的翅膀。这是很自然的。图画技术越完善，我们的眼睛就越弱。

41、可是在中国很少有人提起残雪，更少的人去读她。这是我们这个时代的悲哀。

42、谁若弃世，他必定爱所有的人，因为他连他们的世界也不要了，于是他就开始察觉真正的人的本质是什么，这种本质无非是被人爱，前提是：人们与他的本质是彼此相称的。

43、至此，我再也不能搁置一个关键问题，也即如何协调阅读经典与阅读其他一切不是经典的文本之间的关系。这个问题与其他问题有关，例如:『为什么要读经典作品，而不是读那些使我们对自己的时代有更深了解的作品？』和『我们哪里有时间和闲情去读经典作品？我们已被有关现在的各类印刷品的洪水淹没了。』

44、人只因承担责任才是自由的。这是生活的真谛。

45、认识了毛姆，你会发现，世界上真的有人能这么通透人性，看透社会，并因此获得世俗上的巨大成功。

46、一般人都不是他们想要做的那种人，而是他们不得不做的那种人。

47、“格奥尔格，”父亲说，撇了一下牙齿都已脱落了的嘴，“听我说！你是为这件事到我这里来想要同我商量，毫无疑问你这样做是值得赞许的。但是，如果你现在不把全部事情的真相告诉我，这等于什么也没说，甚至比不说更令人恼火。我不愿意提到与此无关的事情。自从你亲爱的母亲去世后，已经出现了好几起很不得体的事情。也许谈这些事情的时候到了，也许比我们想象的要来得早一些。商行里有些事情我不太清楚，这些事情也许并不是背着我做的──现在我可不是说这是背着我做的──我已经精力不济了，记忆力也在逐渐衰退，有许多事情我已无法顾全。这首先是自然规律，其次是你母亲的去世对我的打击比对你的要大得多。──但是既然我们正在谈论这件事，谈论这封信，我求你，格奥尔格，不要欺骗我。这是一件小事情，可以说是微不足道的，所以你千万不要欺骗我。难道你在彼得堡真有这样一个朋友？” 

48、接着，我还真的应该第三次重写这篇文章，以免人们相信之所以要读经典作品是以为它有某种用途。唯一可以列举出来讨他们欢心的理由是，读经典作品总比不读好。

49、历史是由每一个毫不足道的瞬间的错误和英雄业绩构成的。历史大多由公务活动所构成。富人的奢侈生活以穷人的贫困为代价。

50、卡夫卡与法国作家马塞尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。

51、随着时间的见证和考验，《巨匠与杰作》中毛姆讨论的经典，和这本书一样也成为了经典。读这本书，还能在你书荒的时候，给你一个「毛姆大叔版」读书指导哦。

52、他对密伦娜的爱炙热疯狂但充满了小心的隐秘，密伦娜为了隐藏和卡夫卡的恋情，收信都只能去邮局亲自取，这遥远的带着两地泥土的爱情，让卡夫卡本就脆弱的心更加厌弃自我，巴尔扎克的手杖上写的我摧毁一切，而卡夫卡丧气的说一切都可以摧毁我。他对爱情执着的期盼，但是害怕受伤，过度的认真让他三次订婚然而又终身未娶。胆怯与懦弱是原生家庭带给他最大的“礼物”，但是密伦娜如同他的女神，照亮了他阴郁的世界，让他如一只飞蛾，带着炙热的自焚之意冲向那片希望。

53、黄水乞教授从事英语研究工作多年，经验丰富；

54、个人遭遇：时代的不幸本已让人痛苦，而家庭的不幸则使卡夫卡的痛苦雪上加霜。父亲的酗酒及专制暴君的性格使卡夫卡提心吊胆，他只能在父亲给他安排的人生路上跌跌撞撞。作为保险公司的职员，卡夫卡极不喜欢自己的工作，身体羸弱，只好长期休假。

55、“啊，格奥尔格！”父亲说着就站起来迎上去。走动时他的厚厚的睡衣敞开了，下摆在身体的周围飘动。──“我的父亲仍然是一个魁伟的人。”格奥尔格心里说。 

56、“这些年来我一直注意着，等你来问这个问题！你以为，我关心的是其他的事吗？你以为，我在看报纸吗？你瞧！”说着，他扔给格奥尔格一张报纸，这张报纸是他随便带上床的。这是一张旧报，它的名字格奥尔格是完全不知道的。 

57、    他终于把信放入口袋，走出房间，穿过狭小的过道来到对面他父亲的房间里，他已经有好几个月没有来过了。事实上，他也没有必要到他父亲的房间里去，因为他在商行里经常同父亲见面，他们又同时在一个餐厅用午餐，晚上虽然各干各的，可是除非格奥尔格出去会朋友──这倒是常事，或者如现在这样去看望未婚妻，他们总要在共同的起居室里坐上一会儿，各人看自己的报纸。 

58、　　一部经典作品是这样一部作品，它不断让周围制造一团批评话语的尘雾会，却总是把那些微粒抖掉。

59、尽管人群拥挤，每个人都是沉默的，孤独的。对世界和自己的评价不能正确地交错吻合。我们不是生活在被毁坏的世界里，而是生活在错乱的世界里。我们就像被遗弃的孩子，迷失在森林。当你站在我面前，看着我时，你知道我心里的悲伤吗？你知道你自己心里的悲伤吗？

60、经典只有与其它经典相权衡才能确定；但任何人都是先读了其它经典，然后才读它的，因而立刻就能在族谱上确认其地位。

61、许多所谓的科学家把作家的世界移植到另一个科学的层次上，从而获得荣誉，被人看重。

62、这故事更大的意义，我们听到毛姆提出的“灵魂质问”：

63、我永远得不到足够的热量，所以我燃烧，因冷而烧成灰烬。

64、虚构且令人意想不到的情节常常让人眼前一亮。当看到这本书的名字时以为会与小说家卡夫卡有关联，但是我完全想错了，这本书的题目就已经把我吸引住了。《海边的卡夫卡》是村上春树的一部长篇小说，延续了他一贯的虚构的故事设定，又深刻投射出现实社会的影子。

65、但恰恰是这些散发着荒诞、恐惧味道的作品，让人窒息，使人产生一种冲破现实牢笼，达到理想天堂的冲动，一种绝望后的希望！

66、幸福并不取决于财产。幸福只是定向问题。这就是说，幸福者看不见现实的黑暗边缘。

67、二是，卡夫卡是个哲学家式的作家。他的作品与传统文学的主题不同。传统文学要么歌颂、要么批判，要么追求审美，要么创造趣味，总体上就是“抑恶扬善”。但是卡夫卡的主题不是这样，他试图探究的是“本质”——世界的和人类的本质、因充满了悖论而荒诞的本质！使得他的作品有了哲学的深度，造成了我们理解的难度；

68、它们(报纸)折断了想象力的翅膀。这是很自然的。图画技术越完善，我们的眼睛就越弱。

69、“既然你的朋友都是这个样子，格奥尔格，你就根本不应该订婚。”

70、此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起的我们的自我折磨。

71、真相是，毛姆就是一个潜伏在文学圈里的八卦侦探+段子手。

72、事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受得更深切、更强烈。

73、人的主罪有其余皆由此而来：急躁和懒散。由于急躁，他们被逐出了天堂；由于懒散，他们再也回不去。

74、“因为她撩起了裙子，”父亲开始用甜丝丝的声音说道，“因为她这样地撩起了裙子，这个讨厌的蠢丫头。”

75、物质必须用精神进行加工。这是什么？这就是体验，不外乎体验和把握体验的东西。

76、卡夫卡被很多门派尊为鼻祖，他重新定义了小说。马尔克斯曾经说，他自己觉得自己不会写小说，但他读了卡夫卡之后，明白了小说还可以这样写，便觉得写小说很有趣味了。

77、关键是，这套经典的《毛姆作品精选集》性价比还特别高。全书5本，原价161元，赶上特惠价只需89元！

78、“那么他不会来参加我们的婚礼了，”她说，“然而，我是有权利认识你所有的朋友的。”

79、一部经典作品是一本从不会耗尽它要向读者说的一切东西的书。

80、当然，发生这种情况通常是因为一部经典作品的文本"起到"一部经典作品的作用，即是说，它与读者建立一种个人关系。如果没有火花，这种做法就没有意义:出于职责或敬意读经典作品是没用的，我们只应仅仅因为喜爱而读它们。除了在学校:无论你愿不愿意，学校都要教你读一些经典作品，在这些作品当中(或通过把它们作为一个基准)你以后将辨别"你的"经典作品。学校有责任向你提供这些工具，使你可以作出你自己的决定；但是，只有那些你在学校教育之后或之外选择的东西才有价值。

81、“挽着你的未婚妻走到我的跟前来吧！我会让你还不知道是怎么一回事，就将她从你的身边赶走的！” 

82、卡夫卡在短篇小说《乡村医生》中将一名患者身上溃烂生蛆的伤口比做“玫瑰红色”的鲜花，这种极富象征意味的比喻，曾经让我们的一大群作家尤其是先锋作家着迷！

83、那次阅读带给我的震撼比那次事件留给我的震惊更深刻，也更久远。直至三十多年后，当我在遥远的温哥华准备给学生开“卡夫卡与世界文学”这门课时，我想到的第一个受卡夫卡影响的案例就是残雪。

84、这般梦魇般铭心刻骨的记忆必须用一种谜一样的巫语才能表达，不仅仅因为禁忌和审查，而是因为只有这种语言才有力量表现惨痛所带来的那种人格分裂至深。

85、村上强调了这种绝望的幻想的爱，它不是一种可以言说的人产生出来的感情，而是属于人的一部分像巨大的咒语的力量一样成为人身体的一个部件，我想它是一个绝好的部件，它支配着佐伯永远活在过去的时光、过去的爱的体验里，夜夜潜人生命里最美的梦幻当中。

86、沉默包含了多少力量啊。咄咄逼人的进攻只是一种假象，一种诡计，人们常常用它在自己和世界面前遮掩弱点。真正持久的力量存在于忍受中。

87、代表反复的『重』，放在动词『读』之前，对某些耻于承认未读过某部名著的人来说，可能代表着一种小小的虚伪。为了让他们放心，只要指出这点就够了，也即无论一个人在性格形成期阅读多么广泛，总还会有众多的重要作品未读。

88、“这么说你现在已经改变了主意？”父亲问道，一面把大张的报纸放到窗台上，把眼镜放在报纸上，并用一只手捂住了眼镜。 

89、不夸张地说，这大叔的文字，曾陪伴了一代迷惘困顿的人们，指引他们，找到出口。

90、麻省理工大学的残雪网页是我看到研究残雪英文资料搜集最完备的地方http://web.mit.edu/ccw/can-xue/biography.shtml。

91、经典作家是那类你不可能置之不理的作家，他有助于界定你与他的关系，即使你与他有分歧。

92、青年充满阳光和爱。青年是幸福的，因为他们能看到美。这种能力一旦失去，毫无慰籍的老年就开始了，衰落和不幸就开始了。谁能保持发现美的能力，谁就不会变老。