名诗名词

1、　　江西人杰地灵，俊采星驰。自古以来，就有无数文人墨客在赣鄱大地上留下生命的足迹。当古诗词遇上江西，一字一句都太惊艳啦！

2、　　执子之手，与子偕老。 《诗经·国风·邶风·击鼓》

3、(口占)指作诗的一种方式，不拟草稿，随口吟成。如随口吟成绝句或律诗一首，称做“口占一绝”或“口占一律”。

4、　　郭沫若早期诗歌中，地理名词服务于颂歌式的抒写。他学习惠特曼风格，开创了新中国颂歌式的抒情方式。地理名词于其中起到重要作用，烘托其浪漫抒情，配合五四革命解放的心境，表达一种澎湃的力量。《晨安》《立在地球边上放号》《黄海中的哀歌》等都是例子。来看《晨安》的第三节：

5、宗白华《新诗略谈》19最早给诗以明确界定，诗是“用一种美的文字---音律的绘画的文字----表写人底情绪中的竟境。…诗的‘形’就是诗中的音节和词句的构造，诗中的‘质’就是诗人感想的情绪。”

6、　　这首诗，紧扣题目中的“望”字，以庐山的香炉峰入笔描写庐山瀑布之景。

7、　　臧克家《生命的零度》写上海的贫富分化，从一则新闻报道里得知当地气温降到零度，死去了800儿童，“前日一天风雪，昨夜八百童尸”，诗中有两句提到地名：

8、　　艾青和余光中是现代诗人中地理名词运用较多且出色的两位。艾青在早期诗歌中就显露地理名词意识。如《芦笛——纪念故诗人阿波里内尔》：

9、　　唐代诗人白居易登庐山，时值山下桃花已谢，大林寺桃花正妍，即兴赋诗一首。而今大林寺已难寻觅，但白居易咏诗的花径犹在。

10、听说她娘找了两个神妈妈折腾了半天才把她的魂儿给叫回来

11、贾岛(779—819)，范阳(河北涿县)人。人称苦吟诗人、诗奴，与孟郊齐名。郊寒岛瘦，注重雕琢，刻意求工。代表作：寻隐者不遇。

12、(分题)旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以备物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话•诗体》：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。”分题有时分韵，但不限制。

13、　　 一饮解百结，再饮破百忧。 白发欺贫贱，不入醉人头。我愿东海水，尽向杯中流。(饮酒乐·聂夷中)

14、　　投我以木瓜,报之以琼琚。《诗经·国风·卫风·木瓜》

15、(双声叠韵)音韵学术语。双声指两个字的音节声母相同，如珍珠、参差等。迭韵指两个字的音节韵部相同，如窈窕、荒唐等。双声迭韵是古汉语中构成双音节词的重要构词手段，用于诗歌，则增加语言的音乐美。

16、(宝塔诗)杂体诗名。原称一字至七字诗。从一字句到七字句，逐句成韵，或叠两句为一韵。唐张南史有此体六首，其中之一《雪》：“雪。花片，玉屑。结阴风，凝暮节，高岭虚晶，平原广洁。初从云外飘，还向空中噎。千门万户皆静，兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人，谁悟郢中歌断绝。”后人有增至八字句或九字句者。因每句或两句字数依次递增，形如宝塔，故名。

17、　　这首诗写于汶川地震十周年之际，地理名词与主题感情完全融合，且无可替换，比如，不能把“广汉”换成“成都”或者“重庆”，也不能把“蓥华山”换成“峨眉山”。这些名词构成一个具体、确定的地理空间，标示出作者在灾区的行迹。另一方面，这些名词又成为抽象的地震灾区的能指，像杜甫诗歌一样，充分发挥了地理名词的审美作用。

18、欲把西湖比西子，淡汝浓抹总相宜。(《饮湖上，初晴后雨二首(其二)》)

19、　　考察新诗与古诗，一个突出的差别是地理名词的使用。地理名词在古诗中比比皆是。彭程《当地名进入古诗》一文对古诗地名在符号化、审美化、象征化等方面的功能进行了探讨。(1)略为遗憾的是，关于杜甫这方面的运用只提到《望岳》。事实上，地理名词是杜诗的重要构件，人们熟知的《望岳》《春望》《春夜喜雨》《闻官军收河南河北》《蜀相》《三吏》《诸将五首》《秋兴八首》等诗都是如此。地理名词是杜诗建筑的钢结构，特别能体现诗歌建筑学的意味。如果抽掉这些词汇，或者换作别的词，这些诗歌的意义大厦会立刻蚀损，甚至轰然坍塌。

20、　　靡不有初，鲜克有终。(《诗经·大雅·荡》)

21、(韵脚)指诗词等韵文在句末或联末押韵的字。

22、郭《论诗三札》“诗之精神在其内在的韵律，内在的韵律并不是什么平上去入，高下抑扬，强弱长短，商徵羽；也并不是什么双声叠韵，什么压在句中的韵文，这些都是外在的韵律或有形律。内在的韵律便是‘情绪的自然消涨’。”

23、⑷暮鼓朝钟自击撞，闭门孤枕对残红。(《书双竹湛师房二首(其二)》)

24、奇：明有奇巧人曰王叔远 —— 奇异、罕见、(手艺)奇妙。 舟首尾长约八分有奇 —— 零数，馀数。

25、⑽碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。(《阮郎归》)