少年派的奇幻漂流隐喻

1、这就需要进一步弄清另一组的隐喻：影片中母亲作为派信仰印度教的引路人，她在地上用粉笔给派画了一朵大大的莲花。莲花的第二次出现是派在漂流途中极度饥饿产生幻觉，俯瞰大海看到许多气泡组成莲花，然后又变成母亲的容貌。可见在派的心里莲花是母亲的代名词。同时莲花又是印度教中毗湿奴的象征。电影中提到毗湿奴是在派无法忍受饥饿杀死一条鱼的时候，他连连叩头：“感谢你，毗湿奴，感谢你化身为鱼，救了我们的命。”这样，莲花、母亲、毗湿奴、鱼就形成了一组关联性极强的事物。

2、当我们置身于电影技术营造的几乎乱真的情境里，我们的思想便也随之开启。看《少年派的奇幻漂流》，你便会不由自主地思考：如果与派一样面临生命的绝境，我将欲何为？宗教、道德、人生、人性，无论是哪个层面，它都拷问着你的心灵，也悄悄地影响着你的未来。

3、    从此，派的信仰从单一的教条中慢慢解脱出来，其内在意识逐渐拥有了属于自己的个性特征。(少年派的奇幻漂流隐喻)。

4、李安把第一个故事描绘的极为精美，对第二个故事却吝啬到一个镜头都没有，对第三个故事甚至只肯用隐喻来承载。他把现实包裹在美好的糖衣之内，又在现实里放入残酷夹心，递给大家。作家和保险公司相信了第一个故事，派本人相信的是第二个，为了强化自己的信念，他甚至还多信了一个犹太教。至于观众愿意剥开几层糖纸，则取决于他们自己。

5、影片讲述的是少年派遇到一次海难，家人全部丧生，他与一只孟加拉虎在救生小船上漂流了227天，人与虎建立起一种奇特的关系，并最终共同战胜困境获得重生。2013年，该片在第85届奥斯卡奖颁奖礼上获得了包括最佳导演、最佳视觉效果在内的四项奖项。

6、关于派与老虎之间的“漂流奇事”，在影片中也是花费了大量手笔进行描写的。派是一个生于印度并且同时信仰基督教、伊斯兰教和印度教的少年，他的父亲经营着一个动物园。在派举家迁往加拿大的途中，他们所乘坐的轮船遭遇了暴风雨并且在海上沉没了。在这场灾难中，派的家人全部遇难，而派侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存，与他同处一艇的还有一条鬣狗、一只断了一条腿的斑马、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德帕克”。

7、在漂流的最初3天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑马，老虎又杀死了鬣狗，只剩下派和老虎相处。自知无法战胜老虎的派最终选择与它一起面对漂流生活。7个月中，他要收集淡水、捕鱼捉虾，他要使用一切海上生存技能喂饱老虎，也让自己活下来。在他们历尽各种挑战和磨难后，在墨西哥的海滩上获救，而那只老虎(人的两面性，与罗闻全所讲的人是适应性的动物相似)却头也不回地消失了。

8、2002年美国公共电视台采访小说《少年Pi的奇幻漂流》的作者扬·马特尔时，马特尔透露了该小说的创作灵感。他说自己寻找的是一种看似渺小但又能直接影响我生命的故事。他内心孤独，需要人生方向。这本小说就是他生命的方向和目的。

9、派自己说担心被食人岛吞噬，才决定离开，实际上担心的是食母这件事吞噬掉他的精神，让他疯掉，乃至死亡。所以他选择了逃离这个岛，也就选择了忘记。这同样也在阿南蒂的情节里得到了呼应：“我记得那一天发生的每一件事情，但是却忘记了是如何告别的。”

10、派与理查德·帕克面对许多无法想象的挑战，包括大自然的壮阔以及无情袭击渺小救生船的狂暴。其中一场特别凶猛的暴风雨，为派带来精神上的体验，让他质疑神对他的安排。然而从头到尾，派都没有绝望。

11、冥想的意义：冥想以后的大脑变化有哪些？冥想让人幸福感更强？

12、善良占据上风后，就是胜利吗？人性如果这么肤浅就好了。他们进入了那个食人岛，白天的美丽和安宁，使得善良派有了定居于此的打算。但代表黑暗的老虎却一到晚上就回到船上。白天安宁，晚上变质的小岛，其实就是人心的宁静和归宿，这种想法带给人停留的预约，却真的如食人岛一样，晚上会吃掉人。

13、而在这个成就之上，影射的则是人类无穷无尽的欲望，就像π值的无穷尽一样。

14、电影《少年派的奇幻漂流》改编自扬·马特尔于2001年发表的同名小说，由奥斯卡金像奖最佳导演李安执导，获得第85届奥斯卡金像奖和第70届金球奖等，被《时代周刊》评为“年度十佳电影之一”。

15、但是动物园园长一家经历了一次类似泰坦尼克号式的沉船事件，除了派，家人全部遇难。派侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存，与他同处一艇的还有一条鬣狗、一只断了一条腿的斑马、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德-帕克”。

16、这个酸，自然就是人的胃酸。酸潮扑上小岛，这个意象表明母亲是被吃掉的，被胃酸所消化，所以遗骸的代表物是牙齿。

17、如果这部《少年和老虎海上历险记》情节发展到此为止，确实是乏善可陈了。但是直到少年派讲出最后那个所谓杜撰出来的第二个故事：救生艇上并没有动物，只有一个厨子、一个断了腿的水手、派和他的母亲。厨子杀害并吃掉了水手，然后又杀死了母亲，派忍无可忍同样地杀害并吃掉了厨子，最终活了下来。往复的镜头一幕一幕在脑海中闪现，之前好像并无深意的打趣细节都成为了伏笔，整个故事串联起来，打破了原本和谐并且奇幻的冒险故事，一个有些残酷无情的血淋淋的故事展现在眼前。

18、况且船漆损坏的地方也可能加剧海水的侵蚀，完全没有必要。再加上，通过刻痕，也可以判断雕刻时的刀具走向，进而判断他的姿势——特别是竖痕，若少年派身在船内，探出船体进行雕刻，竖痕走向应是由下至上，而若是飘在船边雕刻，则走向应是由上至下。

19、关于派与老虎之间的“漂流奇事”，在影片中也是花费了大量手笔进行描写的。派是一个生于印度并且同时信仰基督教、伊斯兰教和印度教的少年，他的父亲经营着一个动物园。在派举家迁往加拿大的途中，他们所乘坐的轮船遭遇了暴风雨并且在海上沉没了。在这场灾难中，派的家人全部遇难，而派侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存，与他同处一艇的还有一条鬣狗、一只断了一条腿的斑马、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德帕克”。

20、在登岛之前，故事一里有一场惊天动力的大风暴，老虎在瑟瑟发抖，派在呼天抢地。开始时派还呼叫着神明，但很快就放弃了。这说明他的人性和兽性同时遭遇大了现实中的大挫折，这挫折可能是真正的风暴，也可能是其他灾难，总之造成的结果是食物匮乏至极，陷入极度的饥饿。唯一的食物，只有母亲。

21、这部电影可以多重解读，其中的一种解读是讲的是一个经历苦难的少年用幻想出来的童话故事慰藉自己受伤的心灵以此来逃避痛苦的故事。因此，派和老虎在一起的日子可能只是他的幻想罢了，是派因为内心太恐惧，一直在和恐惧作斗争，但内心又有兽性的存在，所以才幻想出了那只大老虎。

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23、同样，主人公幼年拥有多宗教信仰，派认为，这样就可以了解并接近神。而后来遭遇海难后，一种“诺亚方舟”式的漂流也无形中代表着全人类。

24、第三个是通过无人悬浮岛的母亲身体外形等解读，观众可以做出以下的合理猜测——派在极端恶劣的环境下，老虎兽性上身，爆发了人性中最黑暗残忍的一幕，他吃了母亲的尸体。

25、   影片拍摄所用到的主力老虎名为King，17岁，重204公斤。它除了外形好之外，最重要的是李安发现它的额头上有中国汉字“王”的斑纹。在前期制作阶段，工作人员探讨过老虎的行为，老虎在船上有这样的行为符合现实吗？李安根据驯兽师的意见重新编写了某些场戏。因为这不是让动物做他们想做的，而是要从动物的行为了解动物。

26、    同时，在母亲的影响下，派成为了一名素食主义者。但在海难后，为了寻找食物给理查德·帕克，他不得不背弃自己的信仰，将鱼捕捞后杀死喂给老虎。在杀生的一瞬间，派哭诉地对鱼喊道：“对不起，对不起。”原本反对杀生的印度教教徒，但却因为饥饿无比而在与最初的信仰进行斗争——为了生存而选择了杀生。

27、这是整个影片关于派的漂流故事，也是一场关于人性的冒险故事。

28、   电影中运用了许多实景拍摄，比如庆典时在维瑞安努尔庙实景拍摄，燃起了近11万根蜡烛。同时电影也运用了大量的3D技术，呈现了立体的视觉感受。李安导演在当时对于3D技术的应用可以说是实验性的，将艺术与技术完美结合。李安导演在片中运用了大量的空镜头，大多是地平线构图的风景镜头，将天空与海面相接，形成了空间与人物心理的完美结合。最大程度的展现景色，表现角色所处的环境与角色当前的心理状态，好像世界海天相融，只存在主角的与孤舟。场景绚烂奇幻，色彩上运用了大量高饱和度的颜色，颜色间对比强烈，给人一种美到不真实的感觉。通过这种手法使场景虚实结合，使观众分不清想象与现实，从而思考故事的帧真实性。电影中明明出现了那么多非现实的存在，神秘的人形孤岛，密密麻麻的狐獴，花中的牙齿，以及栩栩如生的老虎，但大多数观众仍更愿意相信派所讲述的第一个版本，这便是这部电影的魅力，也是李安将虚实结合运用到极致的表现。精美的构图后，是大量关于宗教，人性的隐喻。

29、我以为它会回头，但它只是朝着森林深处望去，然后永远消失了。也许父亲说得对，它根本没有把我当成朋友，但我非常确定，我在它眼中看到的，绝对不只是我自己目光投射的倒影。它就那么头也不回的走了，但在我内心深处，它永远与我同在。

30、如果这部《少年和老虎海上历险记》情节发展到此为止，确实是乏善可陈了。但是直到少年派讲出最后那个所谓杜撰出来的第二个故事：救生艇上并没有动物，只有一个厨子、一个断了腿的水手、派和他的母亲。厨子杀害并吃掉了水手，然后又杀死了母亲，派忍无可忍同样地杀害并吃掉了厨子，最终活了下来。往复的镜头一幕一幕在脑海中闪现，之前好像并无深意的打趣细节都成为了伏笔，整个故事串联起来，打破了原本和谐并且奇幻的冒险故事，一个有些残酷无情的血淋淋的故事展现在眼前。

31、我认为李安的《少年派的奇幻漂流》其实讲述了三个故事，依次来揭露电影的本身所表达的含义，第一个故事太虚幻而不真实，但是第二个故事也有自己的破绽派在逃避关于母亲的去向问题。故马伯庸提出了自己的“第三个故事”：派其实吃了自己的母亲。

32、少年派出生在印度的一个普普通通的家庭里面，父亲也是一个普普通通为了家庭而努力奋斗的商人，而对比起来，母亲倒是集美貌与善良于一身。而派正是在这样一个家庭背景下慢慢成长起来。然而，就在派17岁的那一年发生了翻天覆地的变化，当时派的父母决定全家移民，虽然派非常抗拒，但是无奈之下只能听从父母的安排。也就是他们移民的这天夜晚，船只被突如其来的暴风雨所吞没，而就是这场混乱之中，开启了派和动物的冒险之旅。

33、他的父亲开了一家动物园，派整天与老虎、斑马、河马和其他异国动物为伍，对信仰、人和动物的本性自有一套看法。然而他试图与孟加拉国虎理查德·帕克交好的举动，却引来父亲勃然大怒。

34、关于三个女人的不幸人生 ——解说电影《茉莉花开》，心理学上的“代际传递”

35、电影制作专业|上海温哥华电影学院2021年招生简介

36、    在一场暴风雨中，狂风骤雨使得在船上的理查德·帕克受到惊吓，这让派对自己坚持的基督教又产生了怀疑，他对着天空，激烈地斥责着神灵：自己已经失去了父母，失去了一切，你还要什么？

37、喜欢看电影，首先是因为它比电视剧短多了。面对动辄几十集的电视剧，望而生畏之感油然而生，冗长的剧情、无聊的对话也着实让人难以忍受。电影则不同。虽然现在不少电影的长度已突破了90分钟，但用2至3个小时去欣赏一个完整的故事，还是非常值得的。《少年派的奇幻漂流》时长127分钟，晚上吃过饭开始看，10点多钟看完，真是不错的周末安排。

38、派在夜晚的林中摘下一朵莲花，打开以后，里面是一颗人牙。于是“林中莲花”这个比喻和指向，在这里得以完成。

39、换句话说，第一个故事里的人与虎，是第二个故事人性与兽性之间天人交战的投影。派不愿正视吃人的现实，只得一分为变成人与虎的奇幻漂流。第二个故事是这样的：派、母亲、水手和厨师登上救生艇。水手受伤，很快死去。厨师将其吃掉。然后派不小心放跑了一只海龟，被厨师殴打。母亲与厨师争执，被厨师所杀。厨师把母亲的尸体扔进大海喂鲨鱼。派出于愤怒杀了厨师，并吃掉了他。

40、当然，就这部电影来说，可以解读的地方还有许多：比如派的名字，再比如那只叫理查德·帕克的老虎的名字，还有东西方文化的差异等等。

41、就像问李安导演，他从不公开谈论故事的真假，他知道保持一部电影的魅力就是让观众无限地争论下去，电影过后，就是生活，他希望观众都保留自己的一个故事在心中，每个人的因为生活环境的不同，生存背景的区别，从而会给出他们想要的答案，就会有电影之外的第三个、第四个故事..........

42、老虎的隐喻，是派身上“兽性”的体现。派在漂流的初期，对凶猛的孟加拉虎无疑是恐惧的。派也计划将老虎杀死，但当机会来临的时候，他却没有这样做。派也尝试驯服老虎，期望和老虎和平相处，但是这个想法失败了。派为了生存不得不破戒杀生，抛弃之前的道德标准和信仰，在和老虎的较量中内心的兽性被唤醒。当暴风雨来临的时候，派质问为什么神要惊吓老虎。此时的派已经意识到自己不能失去老虎，没有老虎，派自己也不可能生存下来。最终，派接纳了自己兽性的一面，平衡了人性与兽性。最终，当派在墨西哥登陆并且得救的时候，老虎从船上跳下，落在派不远的沙滩上，头也不回的走向丛林。老虎在丛林前短暂停留，最终还是进入了丛林深处。这只帮助派活下来的老虎消失了，当他重新回到人类文明的时候，派的兽性在神性的指引下被人性所代替。

43、    可这天真的信仰，在爸爸用一只羊试探时，轰然倒塌：那只孟加拉虎凶残地咬着羊拖进铁栏，毫无怜悯之心。

44、    这是电影呈现的两个故事，但观众也从电影中解读出了更多的隐喻，例如第三个版本是：影片中出现的食人岛，形状似一个女性的躯体，代表他女友。而猩猩是他的母亲，老虎是派自己，鬣狗是哥哥拉维，断腿的斑马即瘸腿的父亲。也就是说，船上就是他们一家四口和他的女友。这样的解读，似乎一切都合理了起来，但真相却更加残忍，难以让人接受。

45、李安拍的断背山和少年派的奇幻漂流都让他获得了奥斯卡最佳导演。

46、电影主要讲的是少年派在17岁那年，父母决心移民到加拿大过上更好的生活，为此他不得不和初恋分手，但万万没想到的是，在乘坐大船前往加拿大途中，因为突如其来的暴风雨袭击了大船，船上的其他人都相继死去了，唯独少年派幸运的活了下来，搭着救生船在太平洋上漂流了七个月，经历了极为刺激冒险的事情，尽管派的内心一直恐惧不安，却努力和命运作斗争，并坚信上天会拯救他，最后也成功让自己获救了。

47、根据上级防疫指示，请您按照要求填写所需信息，进行入校申报。全程佩戴口罩参与活动。

48、在漂流的最初3天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑马，老虎又杀死了鬣狗，只剩下派和老虎相处。自知无法战胜老虎的派最终选择与它一起面对漂流生活。7个月中，他要收集淡水、捕鱼捉虾，他要使用一切海上生存技能喂饱老虎，也让自己活下来。在他们历尽各种挑战和磨难后，在墨西哥的海滩上获救，而那只老虎(人的两面性，与罗闻全所讲的人是适应性的动物相似)却头也不回地消失了。

49、成年派先是说了自己的第一个有老虎版本的童话故事，后来又声泪俱下地说了第二个版本的故事，更真实残酷更让人难以接受。

50、故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家(拉菲·斯波RafeSpall饰)无意间得知派·帕帖尔(伊尔凡·可汗IrrfanKhan饰)的传奇故事。派的父亲(阿迪勒·侯赛因AdilHussain饰)开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派(苏拉·沙玛SurajSharma饰)对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。在前往加拿大的船上，他们遇见一位残忍成性的法国厨师(杰拉尔·德帕迪约GérardDepardieu饰)。当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。派却奇迹般地活了下来，搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴——理查德·帕克，一只孟加拉老虎。神奇的冒险旅程就这样意...

51、这场暴风雨打碎了船上的所有，包括派的生命也岌岌可危，在这种情况下，没有任何奇迹可言。一望无迹的大海上，唯一存活的只有自己和一只老虎。食物匮乏，还有一只猛虎，在这种情况下，相信能够活下的几率非常低。然而派却坚持了下去，他凭借着自己以前学到的知识开始，在迷茫中寻找一缕生存的机会。

52、在漂流的最初3天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑马，老虎又杀死了鬣狗，只剩下派和老虎相处。自知无法战胜老虎的派最终选择与它一起面对漂流生活。7个月中，他要收集淡水、捕鱼捉虾，他要使用一切海上生存技能喂饱老虎，也让自己活下来。在他们历尽各种挑战和磨难后，在墨西哥的海滩上获救，而那只老虎(人的两面性，与罗闻全所讲的人是适应性的动物相似)却头也不回地消失了。

53、在电影最后说明了派已结婚生子，他并没有回去找女友，妻子是另有其人。而派却把自己的孩子取名为拉维和女友的名字。说明是拉维激发派心中的恶念，是女友救了自己，他觉得对不起女友，如同很多人一样对初恋念念不忘。

54、曾经想要接近孟加拉国虎(理查德·帕克)，引来父亲勃然大怒，父亲还因此故意在老虎面前放上一只羊让派看到老虎兽性大发的一面，给派留下了童年阴影，在这样的环境下，他的人格和思想自然也不同于常人，这样的他时常回想起野兽的种种，容易梦见关于野兽的一切。

55、我认为李安的《少年派的奇幻漂流》其实讲述了三个故事，依次来揭露电影的本身所表达的含义，第一个故事太虚幻而不真实，但是第二个故事也有自己的破绽派在逃避关于母亲的去向问题。故马伯庸提出了自己的“第三个故事”：派其实吃了自己的母亲。

56、我们渴望美好，李安给了我们美好，但是同样给了我们现实的隐喻。

57、当通过思索，一层层原本不清晰的情节逐次呈现的时候，那种发现的兴奋远超出了观看电影时感官的愉悦。

58、对于少年派的奇幻冒险也可以解读为在一篇在叙述恐惧心理的故事。

59、故事中住着无数狐獴的神秘的浮岛，都是结合实景拍摄、美术设计与数字技术的成果。实景拍摄部分，是在台湾垦丁的白榕园深处取景。美术设计葛罗普曼表示，白榕园这个外景非常关键：“要是不从大自然当中汲取灵感，我们就无法把这座岛创造得令人信服。”

60、李安对整部影片的节奏把控悠然自如，不急躁亦不拖沓，不喧杂也不沉闷。影片在商业片与文艺片之间找到了最佳突破点。电影以明艳温和的色调、柔美神秘的音乐、简单明晰的故事、时隐时现的哲思指引观众挖掘故事背后的奥义。

61、因此，第二个故事才是真是发生的：大船遇到风暴，当Pi跳上救生船之后，在中国船员用汉语大喊“斑马！斑马！”后，斑马跳进了救生船。此处暗示中国船员的角色对应。当派的母亲想换素的菜品时，厨子表现的极为恶劣戏谑，刚好符合鬣狗穷凶极恶的品性。猩猩是漂流很久之后才找到救生船并在派的帮助下上船，并且只有猩猩是在派的帮助下上船。在猩猩被鬣狗咬死之后，老虎才突然出现反扑了鬣狗。这与第二个故事中派的母亲被厨子杀了之后派终于忍无可忍杀了厨子的出场顺序一致。

62、   摄影师认为影片最大的困难就是要在一缸水里进行两个半月的拍摄。影片在翻浪箱中制造暴风雨、阴天、月夜、漂亮的鲸鱼和各种各样的场景，利用水泵制造汹涌的水。所以不仅要将巨型摄影机拉往不同的位置拍，还要给各种器材做好防水措施。 

63、故事的过程：派、母亲、水手和厨师登上救生艇。水手受伤，很快死去。厨师将其吃掉。然后派不小心放跑了一只海龟，被厨师殴打。母亲与厨师争执，被厨师所杀。厨师把母亲的尸体扔进大海喂鲨鱼。派出于愤怒杀了厨师，并吃掉了他。

64、《少年派的奇幻漂流》改编自扬·马特尔的同名小说，这部小说不仅获得过曼布克奖，还在《纽约时报》的畅销书排行榜上停留长达1年多的时间。小说的故事吸引了该片制片人吉尔·内特的注意。内特与福斯制作部总监伊莉萨白·盖布勒花了几年的时间来发展这个计划。

65、当然，更重要的是故事。看电影时那种强烈的“代入感”，让人感觉：每看一部电影，仿佛就是体验另一种人生。很多时候，那种体验是自己真实的人生不可能带来的。以《少年派的奇幻漂流》为例，它讲述的是少年派遇到一次海难，家人全部丧生，他与一只孟加拉虎在救生艇上漂流了227天，人与虎建立起一种奇特的关系，并最终共同战胜困境获得重生。这样的人生体验，也只有借助电影来获得了。

66、第一个就是影片大部分精美壮观的部分，即海上漂流，少年派独自与孟加拉虎对峙、帮助、共处的故事，很多心存美好的观众更愿意相信这个；影片用日本保险公司的人不相信这个故事，用无人岛不存在的客观事实来逼供出“真实”的下一个故事，即讲述人又用语言讲述了一遍母亲、厨师、水手和“我”的故事。

67、他的父亲开了一家动物园，派整天与老虎、斑马、河马和其他异国动物为伍，对信仰、人和动物的本性自有一套看法。然而他试图与孟加拉国虎理查德·帕克交好的举动，却引来父亲勃然大怒。

68、故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家(拉菲·斯波RafeSpall饰)无意间得知派·帕帖尔(伊尔凡·可汗IrrfanKhan饰)的传奇故事。派的父亲(阿迪勒·侯赛因AdilHussain饰)开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派(苏拉·沙玛SurajSharma饰)对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。在前往加拿大的船上，他们遇见一位残忍成性的法国厨师(杰拉尔·德帕迪约GérardDepardieu饰)。当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。派却奇迹般地活了下来，搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴——理查德·帕克，一只孟加拉老虎。神奇的冒险旅程就这样意外开始了

69、这是一部充满奇幻场景和与隐喻色彩的电影，更是一部制作精美的作品。本期温影析影，Stephen老师从电影制作的角度和大家一起探讨这部历久弥新的电影。

70、心观影第19期|《查令十字街84号》：一场见字如面的旷世奇缘

71、    幼年在父亲的安排下，目睹老虎捕杀山羊的画面，让他深刻地意识到肉食动物是凶残的、毫无人性的——这种意识在海难中救了他的命：在与虎同船时放弃交流的幻想，与理查德·帕克展开坚决的斗争。

72、本片的第一处隐喻来源于主人公少年派的名字。派的名字代表了无穷数位的无理数，当他在最后一节数学课上写了整整三个黑板的π值的时候，所有人都在欢呼。π值每一个数位的增加都代表着人类在计算科学上取得了新的成就，这就是衡量文明进步的标志。如他父亲所说，科技带领人类在这几百年取得的成就抵得上信仰于人类文明几千年的成就。

73、(温影析影)4月活动《少年派的奇幻漂流》将于4月8日17:30—20:30正式进行，欢迎大家前来观影，一起了解电影制作的奥秘。

74、   影片种各种浩大场面，星河灿烂、波光潋滟、广阔无垠的碧海和电闪雷鸣的天空都让观众惊叹不已。少年派在开始漂流之旅和动物作斗争时，整个场景设计营造了汪洋大海中疏离、冷僻、孤独的气氛，运用浩大的海平线构图给人一种空洞、茫然的感觉，同时导演也多用边缘构图搭配大远景，向观众展示渺小的人在浩瀚的环境中生存的艰难。李安在构建大海的场景时，通过大量梦幻的、失真的画面一一点亮海面的水母、跃出水面的巨鲸、咫尺天涯的船只、平静如镜的海洋，让观众隐隐感知故事的虚构性。在艳美中展现凄凉，在这虚实虚幻中，激发观众的情绪、引发观众的思考。

75、   影片通过美好、魔幻、诗意的镜头语言，展现了独具艺术性的画面。画面中草丰林茂，各色鸟儿翩然飞舞，各种动物姿态各异，画面干净、唯美，好像进入了一个充满魅力的梦幻世界。在派经历暴风雨后，大全景的拍摄了海上风平浪静，大俯拍，老虎和派的位置呈对角，用一个绳展现了对理性和文明的眷顾，整个镜头也充满着美学色彩。在停靠充满生机和绿意的神秘的榕树岛过程中，可食用的植物，狐獴、以及天池的腐蚀的鱼类等，空镜头时刻提醒着沉溺食人岛的危险，通过人性中的自我觉醒和派未迷失于罪恶中，隐喻着导演对人性信仰的不断挣扎、思考和重新界定。

76、有人说老虎代表了恐惧，我觉得应该更进一步，代表的是派的本能情感。在第一个故事里，派把自己一分为自己代表着人性或理性，老虎是剥除了理性的原始本能——本能地发怒，本能地恐惧，毫无掩饰地表达自己最粗粝的欲望。老虎是本我，派是自我，而在海上漂流得227天里，他与他自己心中得兽性相依为伴，从恐惧、懦弱、变成战胜，打败，合二为最终他实现了超我。

77、结果派把这件事彻底忘掉了。他给保险员讲述第二个故事时，只讲到自己暗示吃了厨师，就停止了。他不是刻意隐瞒，而是自己也忘了，唯一残留的记忆，只有他自己编造出来保留在第一个故事里的食人岛。