川流不息的意思

1、(解释)：车象流水，马象游龙。形容来往车马很多，连续不断的热闹情景。(川流不息的意思)。

2、wirdwachen,lesen,langeBriefeschreiben

3、行走在笔直宽广旳油柏马路上，车辆和行人川流不息，林立的高楼大厦错落有致，高级商场、豪华门面、五星级酒店、一个接一个，冲击着我的视觉。

4、贝多芬的《第一交响曲》写得相当晚。该作常被认为受海顿和莫扎特的影响，事实上贝多芬恰恰是要面对他们的影响，完全树立自己的交响乐风格。由此，古典交响曲的创作进入新阶段。舒里希特在1952年指挥维也纳爱乐(以下简称VPO)合作，为Decca灌录的贝多芬《第一交响曲》成为该作的历史名演，同时也是指挥家的代表作。不同的唱片公司推出他的纪念专辑，或陆续再版大师的唱片时，通常都不会忘了它。

5、(解释)：泄：排泄。像是连水也流不出去。形容拥挤或包围的非常严密。

6、　　读这部书，让我想起一个西方关于猫的故事。《德伯家的苔丝》的作者、英国著名作家哈代，临死前曾留下遗嘱，要将自己埋在家乡。可是按照英国政府的规定，哈代作为著名作家应该埋在作家公墓。哈代死后，这个问题让操办丧事的人感到了为难，对此人们想到了一个两全其美的办法，就是将哈代的心脏安葬在家乡，将他的躯体安葬在作家公墓。哈代去世后，人们将哈代的心脏取出来放在一边，却不小心被他家的一只猫给吃了。怎么办？又有人想出一个解决的办法。那就是，将那只猫埋在哈代的家乡，依然将哈代的躯体安葬在作家公墓。如此以来，看起来是“两全其美”，其实却是一个非常残忍、毫无人性的办法。因为，那只猫，虽然偷吃了一颗“伟大的心”，但它毕竟是一个活生生的生命。

7、我们站在门口目送他，直到它消失在林子里。从那以后，小獾胡再也没有回来。那个黎明竟是我们与它的最后一面。

8、作品深刻揭示了衡量现代的人标准和尺度：爱，唯有爱

9、在中外经典儿童文学的书写当中，童年和动物的故事是十分常见、甚至也颇具经典性的题材。张炜先生作为一位卓越的作家兼诗人、博物学家、历史学家、思想家，在这部作品中写出了一个最坚硬也最柔软、最苦涩也最绵长的关于童年与动物的故事。如此酣畅淋漓的阅读在我近些年的阅读体验中并不多见。因为基本上是非虚构的书写姿态，所以这部作品写得丰润、饱满、准确；因为对童年生活的刻骨铭心的记忆和思索，所以作品呈现了童年与动物之间的某种神性，具体包括彼岸性、神秘性、超越性的经验与神学内容；因为作者思想家的气质，这部作品具有了充盈的童年文化内涵和人文高度，具有了一种哲学与寓言的气质。因此这部作品在某种程度上展示了一种童年与动物书写的力量，这也是它能打动我的一个重要原因。

10、　　长久以来，或许一定程度上受了“人是万物灵长”思想的影响，很多人总是习惯将其他动物视为低等物种，对它们存有一种根深蒂固的歧视心理。《爱的川流不息》以真实、详实、动人的故事，打破了这种错误认识，从而告诉我们，动物不仅不是低等的，它们和我们人类一样，是纯真的可爱的，是有思想有灵性的，甚至是文明的高贵的。人生存的世界，不仅是“万物齐一”，而且是“万物有灵”“万物皆贵”。在作者笔下，动物是美丽的。“窗前有一双大大的蓝眼睛，它正与我们对视。啊，这就是彼此的‘第一眼’。心跳有些异样。这眼睛太美且似曾相识。”在作者笔下，动物是可爱的。那个“小花虎”与外祖母对视，长时间一动不动，最后外祖母被这副认真的样子逗笑了，不顾一切地将它抱到怀里说“真是一点办法都没有。好孩子！”在作者笔下，动物是通灵性的。“小獾胡是个很有心劲的家伙，许多时候它其实早就听懂了我的话，却装出一无所知的样子。如果我在说一件高兴的事情，只要轻轻说几句它就明白了。”“它真是个懂事的猫，看看，它在躲着那个人。”张炜发现，动物不仅眼睛会说话，还有自己的“心语”，它们用另一种方式说话，“那是源于心的深处”。在作者笔下，动物甚至是高贵的。只有几个月的“融融”，看起来不像是一只猫，而是一个绅士：“面容温情而庄重，迈着狮子般的步伐。”“它的行姿让人直接想到了一头小狮子，举步从容，而且一对前掌每次离地时，就像狮子那样微微侧翻一下再提起。”“它一双眼睛正在左右打量，平静中透着温柔，还有适可而止的亲昵感。”它甚至懂得交友之道和文明礼貌。当张炜先生将手伸向它的时候，“它抬头一看，马上把右前爪搭到我的手上。一只收拢的、洁白的手掌。”它们的文明和高贵，最集中地体现在能知错就改上。这方面的典型是身为“野物”的小獾胡。期初，它夜里外出，第二天早上，在窗台上整整齐齐地摆了一溜东西：一条小蜥蜴，一只麻雀，一只仓鼠，一只螃蟹，一只绿蚂蚱，一条大蚯蚓。当外祖母告诉它，它们和你一块生活在林子里，你别祸害它们后，它便知错就改了。后来，它摆下的是一只蜗牛的空壳，一只晒干的马兰花，一粒野枣，一根洁白的羽毛，还有一枚扣子。

11、(近义词)联翩而至、纷至踏来、川流不息、连三接源源不断、接连不断、纷来沓至、接二连络绎不绝、纷至沓来

12、作品深情书写了动物作为人类朋友的特性：可爱、灵性和高贵

13、在日常使用中，“川”常做名词，表示四川省的简称。

14、舒里希特生于1880年，在他成长的年代，对古典作品过分夸张的演绎仍屡见不鲜。他指挥的贝多芬恰恰是其对立面。将目光聚焦于“贝一”首乐章主题的呈现，会发现大师指挥艺术许多核心的要点被集中突显出来。节奏的脉动十分活跃，却没有那种通过Rubato来“推动”，以强化动力感的意愿，指挥家更多是细心调节着音乐的张力。

15、4：他走在川流不息的人群中，犹如沧海一粟。

16、(示例)：在河的那一带,两岸的树木枝叶伸展于水面上,造成一种宁静的气氛,与附近城市车水马龙的情形迥然不同。

17、近义：络绎不绝、接踵而至、接踵而来、车水马龙、纷至沓来、接连不断、熙来攘往、人山人海。

18、你瞧，大街上来来往往的车辆川流不息，热闹非凡。

19、本文略谈舒里希特的指挥艺术及其贝多芬演绎，并以他指挥维也纳爱乐灌录的贝多芬《第一交响曲》为例，稍稍具体地观察。或许这并非很多人最热爱的贝多芬交响曲，然而在这款瑰宝级演绎面前，你可能要重新认识该作的魅力。需要指出的是，舒里希特的演绎观念虽然独特，却并非无有所本。或许可以说，他是那个时代最鲜明地传承门德尔松指挥风格的人。

20、赖内·玛利亚·里尔克于1875年出生于布拉格的一个小市民家庭，父亲是一个仕途不甚如意、退而求其次的铁路小吏，身体羸弱但脾气暴躁，终身都在为自己郁郁不得志而怨天尤人。

21、这首先得益于文本体裁的特殊性。这本书给我一种既是散文又是小说的奇妙的感觉。张炜用小说的笔法大篇幅地写小獾胡。一方面出于对小獾胡的喜欢，它是野狸子的外孙;另一方面，小獾胡从血缘上来说是一个野性动物，这是作者后面表达大自然与人类文明冲突的重要基础。正如杰克·伦敦的《野性的呼唤》，描写了热爱自由、听从生命本能召唤的野性动物。当这样的野性动物和所谓文明的人发生交集的时候，原生态的野性和文明之间的纠葛就产生了。这种纠葛在文学作品中常常表现为矛盾和冲突，结局也往往以动物回归自然为结局，人与动物之间的感情自然也以悲剧收尾。这种冲突是宿命性的，更有戏剧冲突。张炜写出了野性动物的生命力量，也写出了动物最后要回归自然与人离别的悲剧的宿命。比如小獾胡与“我”和外祖母的告别：

22、(解释)踵：脚后跟。后头的人脚尖接着前头人的脚跟，一个跟着一个来到。比喻来者很多，络绎不绝。

23、作品中，作者还塑造了一个抽象却又具有普遍性的恶势力“黑煞”，正与邪的强烈冲突，强化了文本的小说化特征。在小獾胡这儿，戏剧性冲突是黑煞要戴野狸子帽；在花虎这儿，是上面下了打狗令，别人下不去手，黑煞这伙人出来干。在这个作品中，黑煞是有寓意性、象征性的。“黑煞”是一个巨大的存在，“他”指的不是一个具体的人，一个个体，而是指迫害珍贵生命的存在。黑煞的存在造成了黑煞这伙人与动物、与人之间的矛盾冲突，这个冲突贯穿全书，是情节推动、情感表达和思想深化的催化剂。

24、这是一部关于孤独现代人的治愈之书。我们读这部书的时候，其实治愈了我们现代人的一种孤独。为什么人与人之间出现隔膜、不信任，为什么人和人之间的爱是那样地艰难？张炜先生深深地继承了我们齐文化齐物的文化特征，这个爱其实是非常值得我们来深思的。

25、天上的云川流不息，从不厌倦。世上也只有人才会觉得厌倦吧？

26、张炜老师对动物的迷恋和书写是作家里面特别突出。《爱的川流不息》的写作，也是他关于动物书写的一次升华，跟他过去所有的动物书写都有所不同。原因可能是疫情让人主动或者被动地进入了这种孤独状态。对于一个特别杰出的作家来说，这种孤独和封闭的状态可能会让他的阅读和写作发生非常巨大的变化。这个变化不仅仅是说对于亲生命性的这种呈现，还是一个作家对人类很久的那种生物保护伦理系统的关注，以及他用文字对生物保护伦理系统所作出的巨大的贡献。

27、为此，最核心的不是“快速”而是“均速”，舒里希特尤为强调将序奏、呈示、展开和再现维持在一个相当统一(也相当强大)的脉动之中。当然，序奏和乐章主体部分之间本来就有速度的转换，但指挥家也力求将其融为均衡一体的发展。

28、城市西边宽阔的桃花江终年川流不息，碧绿的水面上常常跃起一条条银白色的鱼。

29、街上汽车川流不息，过马路要注意安全。成语近义词接踵而来：指人们前脚跟着后脚，接连不断地来。形容来者很多，络绎不绝。

30、广场的前方是又宽又长的立交桥，立交桥两旁有许多高大的树和绿油油的小草，各种各样的汽车在桥上桥下川流不息。

31、偏快的速度，流畅的节奏感，清新的气质，无懈可击的品位，在迅疾中揭示出音乐的内涵，这一切都是指挥家门德尔松演绎的核心品质。虽然它们只能存在于文字记载中，可当你聆听一款舒里希特比较有代表性的演出，譬如之后要介绍的指挥家为Decca灌录的贝多芬《第一交响曲》，很可能会感到：就应该是这样的，这仿佛就是传说中的门德尔松。

32、序奏为很慢的柔板(Adagiomolto)，贝多芬并非常用这样的标记，显然他确实希望该段同乐章主体部分有活力的快板(Allegroconbrio)构成对比。舒里希特在序奏部分即展现他独特的节奏感，绝不想过分慢下来，也希望在这一精短的序奏中不要发掘出过分的戏剧性。但奇妙的是，他不刻意做出什么的凝聚与流动感已非常有魅力，当乐句扬起时，维也纳爱乐的演奏家们没有抛出长线条，而是仿佛建起一座不很巨大，却相当有分量的拱门。

33、中午了，小獾胡站在窗台上，看着外面的阳光，又回头看着我们。它在屋内屋外望了一会儿，徘徊着，向门口走去。它出了小院。我喊了一声，外祖母阻止了我。

34、同为偏快一路(姑且这么说)的指挥家，舒里希特的影响力远不及托斯卡尼尼，更重要的是，这两种紧凑风格形成的原因完全不同。如前所述，至19世纪后期，德奥学派的本土范围之内集合了世界上实力最强的乐队，而当时很多乐队的演奏能力在今天看来，是差到没下限的状态。当然德奥境内也是参差不齐，但我们仍需明白，很多大开大阖，波澜起伏的代表性演绎是在一个质地坚实的技巧基础上磨练出来的。

35、阅读是一种具有建构意义的心理活动。读者在阅读的过程中，不是被动地从作品中提取意义，而是将自己对世界的看法、对生活的理解，融入对文本的感受过程中，够建构出属于读者个体、不同于他人的意义来。这也就决定了不同读者对同一个文本的不同理解和感受。《爱的川流不息》于我而言，就是一个细腻与力量兼备，既能打动人心又能够发人深思的文本。

36、张炜老师是具有神秘诗学气质的作家。可能正是因为这种诗学气质，才导致他的很多作品很难从文体上来进行定义。我感觉它是小说也是散文，然后也是非虚构作品，也是纪实文字，甚至可以是回忆录，还可以是动物笔记。这个作品之所以能做到多种文体圆融为一体，我觉得有两个条件：一是作家必须特别优秀；二是他必须经过长年累月的书写训练，才能突破文体的界限。

37、对我而言，这首歌没有感情寄托，也与梦想无关，只和一些下雨的日子对应了起来，算是属于我自己，一段日子的记录。

38、大街上，人们川流不息，戴着五光十色珠宝的女人，是人群中亮丽的风景。

39、文学写作有特别高的专业要求，需要专业方面的感知感悟，需要付出的劳动特别多，在表现技法的层面几乎是无限繁琐，无穷无尽，感悟了一层，又来了一层，最终它是无边无际的。所以不是越写越容易，而是越写越困难，越写越好也越写越难，它是这么样的一个过程。对我这样一个写了很长时间的人来讲，我恪守的最高原则就是要写得越来越质朴、越诚恳、越不动用机心、越老实，用诚恳的、质朴的、真实的心来对待文字，来对待阅读者。 

40、副题出现时，是由双簧管与长笛吹出，皆属于VPO最有魅力的木管声部。不出所料，舒里希特绝不会在乐队传统的雅致韵味中暂时放松他的律动。可与此同时，他也将这样的传统做了充分体现，这才是绝妙之处。托斯卡尼尼有句名言，排练应该进行到指挥显得多余为止。因此不少人回忆，他最精彩的演绎其实是在排练中。

41、第这是一部大书，还因为它字里行间渗透着一种大美。这是一种悲悯和怜爱之美，如此善良、柔软、坚韧、纯洁，读着读着让人心生起一种隐隐的无法演说的暖与痛。

42、除去小说化与散文化相交织的文本特殊性，《爱的川流不息》围绕着“爱”与“恐惧”两个截然不同的双重叙述，也是重要原因。文本中大量出现“爱”这一词语，却几乎没有出现“恐惧”。但“恐惧”是一个重要的、不可或缺的潜在文本表达，其中有对自由被剥夺的恐惧，对生命被剥夺的恐惧，对爱被剥夺的恐惧。在我看来，这一潜在的表达具有更重要的思想和艺术价值。正如张炜在书中写道：

43、andonthemeadowsletthewindsgoloose.

44、第这是一部大书，是一部勇敢的书。因为勇于直接写得如此真诚、生动细腻，绵长且深入人心。作者为什么能把爱写得这么深入人心，因为他把日常生活的所思所想，变成朴质的生活，变成了爱的诗篇。这就是一种勇气，是一种面对现实的冰冷世俗和漠然的对抗的勇气。

45、这个早晨，我们把好吃的东西都找出来，可是小獾胡一口没吃。它在外祖母旁边躺了一会儿，又偎到身上，打着呼噜。这样一直待到半上午时分，它才吃了一点东西。

46、家乡这条川流不息的母亲河，汇聚了这里的所有支流。

47、形容人、车等往来很多。南朝·梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息，渊澄取映。”

48、▶ 茅盾文学奖得主张炜推出最新力作《爱的川流不息》