傻子上学小品剧本完整版

1、1923年成立的新月社，主要成员有      、      等，都是欧美留学生。

2、徒弟：师傅，太对不起了，你这忽悠智商太低了，跟你也学不到啥玩意。你该干啥去，赶紧走吧，一会赶不上二路汽车了，都。(傻子上学小品剧本完整版)。

3、这个新生的巨人崇拜自己的本质，把自己的本质神话，热烈地追求精神自由与个性解放。

4、秀才A：这科举考试啊，真是什么样的人都有。不知道孔子都敢来考试，这不找死吗?

5、表现程小林与史琴子、细竹之间情与爱，堪称诗化小说的代表作的是废名的()

6、《女神》的思想有怎样的艺术特色？它在新诗史上地位如何？

7、A《春蚕》B《多收了三五斗》C《禾场上》D《骆驼祥子》

8、乙：是不一样，连表情都不一样，“大拇指”是这样的(笑脸)，“食指”是这样的(凶相)。

9、A、胡适和陈独秀　B、鲁迅和周作人  C、钱玄同和刘半农 　D、沈尹默与叶绍钧

10、突出人物的阶级性和时代典型性，如吴荪甫民族资产阶级的阶级地位和阶级本质

11、话剧，作为一种西方戏剧形式，是在19世纪末由西方侨民传入中国的。

12、高秀敏：这满大街都是腿脚好的，谁买你那完应啊？

13、特点：他执著的追寻“从性灵深处来的诗句”。在诗里真诚的表现内心深处真实的情感与独特的个性，并外射于物象，追求主、客体内在神韵及外在形态之间的契合。而徐志摩总是在不经意之中，在灵感袭来的刹那间就抓住了其中的契合点，并且总有新鲜的发现，既在人们的感觉、想象之外，又十分的贴切、自然。徐志摩的诗中经常飞跃出被称作“徐志摩的意象”。

14、2010年底，小宋佳被拍到跟神秘男通宵泡吧，她跟张黎挥手说了再见。

15、1918年创作发表《狂人日记》，文学创作一发而不可收。1923年9月第一本小说集《呐喊》印成，12月《中国小说史略》上卷印成。

16、早在19l4年开始写小说，所用是文言，其中有《穷愁》等。

17、大规模的文学翻译介绍西方的文学理论，在“五四”后短短的几年中，可以说西方的文艺复兴以来的各种文学思潮和相关的哲学思潮都先后涌入中国。

18、分析《尝试集》的思想和艺术形式及其地位与不足

19、我在聚会上与叶嘉何重逢，他只看了我一眼，很快把目光转向了别处。

20、一朵花,一座城,一个文化,恐怕都是如此!玫瑰的智慧不仅在乎它有色有香,而也在乎它有刺!刺与香美的联合才会使玫瑰安全,久远,繁荣!中国人都好,只是缺少自卫的刺!

21、“左联”的全称是-----------------------，1930年3月成立于--------------。

22、结合鲁迅先生的态度，归纳鲁迅自己在这篇文章中所表达的处世态度。

23、她没有对此事做任何回应，而是返回和张黎的爱巢，继续拍戏，她的人生陷入了低谷。

24、“重新估定价值”的理性批判精神与由于“人的发现”、“文学的发现”引起的理性探索精神，是贯穿于第一个十年的几乎所有的作品中的。

25、二 《骆驼祥子》：对城市文明病与人性关系的探索

26、答案要点：无产阶级革命文学阵营对“新月派”的斗争，是无产阶级革命文学与资产有文学的斗争；与“民族主义与文学派”的斗争是无产阶级与国民d法西斯之间的殊死斗争；对“自由人”，“第三种人”的论争，是无产阶级与资级阶级两种文艺思想的论争。

27、侯：我要不来回问 我怎么知道你快慢呢？石：B

28、傻子学生：来啦。(跳艳舞出场)~~笑什么笑啊?没见过帅哥啊??

29、1922年3月成立于杭州，主要成员有冯雪峰、应修人、汪静芝、潘漠华，这四人1922年3月出版诗合集《湖畔》，曾被朱自清称为“专心致志做情诗”的人，

30、艾芜(“墨水瓶挂在颈子上写作”)代表作：短篇集《南行记》,其中首篇《人生哲学的一课》，最具代表性的是《在山峡中》(“野猫子”)。

31、作品分析：《雪花的快乐》、《再别康桥》、《萨扬娜拉》

32、赵：好好好，我们不学这个了啊。我先教你一下百家姓好吗？

33、《傅雷家书》是我国文学艺术翻译家傅雷及夫人1954-1966年间写给孩子傅聪、傅敏的家信摘编，该书是一本优秀的青年思想修养读物，是素质教育的经典范本，是充满着父爱的教子名篇。

34、学生甲学生乙学生丙：老师你别打了，校长来了。

35、赵：失败了，知道因为啥失败吗？这一个厨师不看菜谱，改看上兵法了，撤！

36、多年后，在一场颁奖典礼上，李志舆突然出现给小宋佳颁奖。

37、暑假里家里人怕他胡闹，就把他送去兵团的枪械修理所的车间里实习，某天午休时，他无意中在墙上看到了一页小说，印在人家从杂志里撕下当糊墙的纸上，中间还偶有残破。看几行他就停不下来，到处找那本小说的全版，才知道，原来是王朔的《空中小姐》。

38、由高长虹、向培良等组织，1924年11月在北京《国风日报》上出版《狂飙》周刊，并编印过《狂飚丛刊》。哲学思想上深受尼采的影响，美学上则比较倾向于西方现代的表现主义。

39、我没能交到一个朋友，我甚至不能和同学进行简单的单独交流。

40、七巧破坏了长白的婚姻，又来干涉长安的婚事。长安从退学后，渐渐安分守己起来，虽然不停地和母亲赌气、拌嘴，可是言谈举止越来越象七巧，眉眼的紧俏也颇似当年的七巧。后来一场偶然的痢疾，她在七巧的诱惑下吸上了鸦片。长安三十岁了，还待字闺中，成了老姑娘。虽然她姿色平庸，又有一个恶名四播的母亲，但她毕竟是要嫁人的。嫁人就可以逃脱七巧的控制了，这是一个前途未卜的机会。堂房妹子长馨同情她，给她介绍了男朋友，留学生童世舫。长安和世舫订了亲，又遮遮掩掩地约会过几次，她长时间地受到压抑，现在很向往新生活的开始，暗中把鸦片烟都戒了。可是七巧怎么能容许她的离开呢？她要控制她，折磨她，让她在鬼域里做一世的活鬼。长安不能忍受母亲的冷嘲热讽，最后决定再借用一次美丽、苍凉的手势：和世舫解约。解约的地点是过去约会的老地方，那时候，“太阳煌煌的照着，长安越发觉得眼皮肿得抬不起来了。”这个句子给读者一种启发，让人想起张爱玲另一篇小说《茉莉香片》中聂传庆的感觉：“太阳光暖烘烘的从领圈里一直晒进去，晒到颈窝里，可是他有一种奇异的感觉，好象天快黑了——已经黑了”。芝寿眼中的月亮是小而白的太阳，长安此刻眼中的太阳，该是模糊的缺月吧？又是一种模糊的牺牲。太阳煌煌，阳光下的人心里却是惶惶的，仿佛天已经黑了，太阳变了形，悲哀的月亮来了，一切的光和影都没有了意义，生命又陷入了阴郁的鬼域。

41、30年代的文艺论争很多，其中比较著名的主要有(   )

42、马凡陀的山歌政治性较强烈，但不是标语口号的堆积，而是运用诗歌形象反映现实。诗人从鲁迅的讽刺诗及杂文吸取了养料，运用“大抵倒是写实”(注：鲁迅：《且介亭杂文二集·论讽刺》)的手法，往往选取司空见惯的社会现象凝炼为诗歌形象，用来概括和表现生活中的种种矛盾。如《主人要辞职》中的“主人”，《公务员呈请涨价》中的“公务员”，《王小二历险记》中的“王小二”，《大人物狂想曲》中的大人物”，都是作为形象出现在诗歌中，反映当时社会矛盾的某一个侧面；《抓住这匹野马》中的“野马”，《一只猫》中的“猫”，也都加强了诗歌的形象性。在《一只猫》中，作者写道：

43、一 《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟的标志

44、“印象的批评”和“宽容”的态度，大体上能够概括这一时期自由主义作家文艺批评的基本特点。刘西渭《咀华集》。沈从文《沫沫集》。苏雪林。

45、故事情节的发展与当时的社会矛盾直接相关，把人物放在戏剧性强的矛盾冲突中表现人物

46、“教育小说”：《饭》、《校长》、《潘先生在难中》(灰色人生)、 长篇《倪焕之》

47、、40年代最有成就的女性文学作家是( )。

48、９．通过祥林嫂形象，谈谈鲁迅小说的现实主义艺术手法．

49、” (伸出一个手指)“这是几呀？” “油条！” (伸出两根手指)“这是几呀？” “两根油条！” (伸出五根手指)“那么这是几呀？” (得意)“一把油条！” “你就认识个油条。

50、在半封建半殖民地的中国都市里，资产阶级往往带有浓厚的封建气息，周朴园正是他们中间的代表。他既是尊崇旧道德的资本家，又是在外国留学过的知识分子。对于这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等外衣下的伪善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此产生的罪恶，作家通过富有表现力的戏剧情节——例如他对侍萍的“忏悔”、对繁漪的专横、处理罢工的手段等等，给予了有力的揭露和批判。

51、文学创作的题材空前规模的开拓和表现角度的新开掘。▲初期出现了一大批表现个人走向社会历程的作品。▲“中国社会半殖民地化”成为作家关注的焦点，围绕这一中心，展开了多方面的题材与主题，其中，最重要的是关于中国城乡资本主义化的过程中社会各个阶层(农民、工人、城市小资产阶级、小市民、民族资本家等)的历史命运及心理、道德、情感变迁的题材与主题。▲艾芜等把被文学和社会遗忘了的“时代潮流冲击圈外”的边地人民命运、性格、心理，以及与人的命运之为一体的大自然带进了现代文学领域。沈从文笔下的内地家乡少数民族的富有原始魅力的生活情趣、心理状态与情感方式，也是首次为现代文学所关注。

52、傻子学生：老师，不对啊?我拿来等于放进去等于十一咧。

53、高中其他书目参考，建议以上面为主，下列的可适当补充。

54、《人间词话》以“境界”为核心术语和概念，构建起一整套诗学体系，自成系统，成一家之言，一反传统的片言只语的评点式批评，具有现代文学批评的特征。

55、黄宏，送盒饭的，象征劳动人民。他为整个剧组送饭，是邵峰的“亲爹”，寓意“劳动人民才是真正的衣食父母”。

56、12为什麽我一直感觉不幸福，难道是当幸福来敲门的时候，我不在家。

57、作者的诗句有时不免悲怆，却正是极度热切的反映：

58、Ａ、洪灵菲  Ｂ、胡也频  Ｃ、蒋光慈  Ｄ、华汉

59、老舍对文学的贡献：在于其独特的文体风格。他的作品的“北京味”、幽默风，以及以北京话为基础的俗白、凝炼、纯净的语言，在现代作家中独具一格。老舍是“京味小说”的源头。

60、17岁在枪械修理所实习的时候，他被派到的任务是车一种叫法兰的压力容器，干了一暑假。他可以双手同时操作，「玩得贼溜」，每天车上十几个小时也不厌。至今他都为自己在焊工上的天赋自得:焊接处不能有杂质，不能有气口，不然会开，平焊是最简单的，立焊时要对抗钢筋的重力，仰焊就要整个躺下来，一步比一步考验技术。学校要求考级才能毕业，一般都是三级工，最高也就四级，他当时创了个纪录，考了五级工。

61、    连老师都说：“不得不看！”——史上最全语文文学常识，赶快替孩子收藏吧！

62、9门一开，下来俩小护士，呵````长的贼个漂亮，1米七大个，大眼睛，樱桃小口，一纳宽的小腰条，跟退下来的空姐似的，你看吧！

63、解放区创作充分吸收改造民间艺术传统形式的基础上，形成一些新的文体，如新评书小说，新章回体小说、民歌体叙文诗、新歌剧等。

64、突出人物的性格特征、精神内涵，如潘先生利己主义性格

65、刘耀军干车床，背部自然有微驼的曲线，「这当然是我的设计，因为我要符合他所有的一切。就算背对镜头，也能感受到人在戏里。」他有经验，弄车床的人就算戴上手套也会沾上机油，何况车东西的时候往往还不能戴手套，会有危险把手搅进去，「机油会渗到指甲缝里，洗手的时候经常拿肥皂一搓一洗就完了，所以做车床活的时候手永远是黑乎乎的。」拍摄的时候王景春就一直摸机油，「电影唯一也是最大的问题，就是能听能看但不能闻，会缺失嗅觉，但我要闻到手上的机油味儿，要把自己扔进戏里生活。」

66、免费领小学生全套必背古诗文(音频)，孩子背古诗更方便！

67、导演。用小品里的一句台词来说，“剧组里导演就是爹”，他指引和掌控着整部戏的方向，他决定着剧组的资源分配和每个人的前途命运;

68、冯至《十四行集》,情绪与当时现实生活和思想相联，但又与现实斗争生活的主流拉开了一定距离，多是诗人内心思考与生命体验的结晶，以平常事物构成诗歌意象。