赞美老师的唯美十字短句

1、在这一阶段，林道静是追求个性解放、反叛旧式家庭、谋求恋爱自由与

2、《示儿》：死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

3、在艺术表演上，《白毛女》借鉴了中国戏曲歌唱、吟诵、道白三者三结合的传统手法，揭示人物的内心活动。(赞美老师的唯美十字短句)。

4、诗人不是从实处落笔，而是从虚处落笔，通过想像把自己虚拟为“一只鸟”，借鸟儿与土地的关系来展开全诗的艺术境界，使诗的整体构架显得巧妙自然，使人浑然不觉。诗以“假如”开头，显得新奇，富有独创性，便于化人为鸟，把诗境推向虚拟的艺术境界。当然，诗中的“鸟”，仅是泛指，具有象征性，不像古诗词中那些实指(如杜鹃、鹤鸽等)。“用嘶哑的喉咙歌唱”，是一句引人注目、令人心动、值得品味和沉思的诗句，也是全诗中深化诗人对土地感情的一个奇异的亮点。这是当时悲壮的时代氛围(抗战初期)、诗人特殊的个性与气质(艾青自称是“悲哀的诗人”)以及诗人特殊的表达需要等等，共同作用于鸟儿形象而产生的审美意象。它大大提升和强化了形象的审美表现力—从中我们不仅能感到时代的氛围、诗人的个性和气质，更能感到诗人对土地的爱是如此的执著、坚贞和顽强。

5、是鲁迅小说《阿Q正传》中阿Q形象所特有的性格特征。主要表现在：尽管阿Q处于未庄社会的最底层，在与赵太爷、假洋鬼子、以至王胡、小D的冲突中，他都是永远的失败者，但他却对自己的失败命运和奴隶地位采取了令人难以置信的辩护与粉饰态度。或者“闭眼睛”根本不承认自己落后与被奴役，沉醉于那种臆想的自尊之中：“我们先前——比你阔多啦！你算什么东西！”或者“忘却”：刚刚挨了假洋鬼子的哭丧棒，啪啪响了之后，就忘记一切而且“有些高兴了”。或者向更弱者(小尼姑之类)泄愤，在转嫁屈辱中得到满足。或者自轻自贱，甘居落后与被奴役：“我是虫豸——还不放么？”在这些都失灵以后，就自欺欺人，在自我幻觉中变现实真实的失败为精神上的虚幻的胜利：说一声“儿子打老子”就“心满意足的得胜了”。甚至用力在自己脸上连打两个嘴巴，“仿佛是自己打了别个一般”，也就心平气和，天下太平。

6、根据历史可能性的原则舍弃了人物某些非必然的生活情节而突出其精神，从而将人物理想化。如屈原潜到汉北以图再起。喷发式的感情表达方式和大开大阖的戏剧冲突的结合，如《雷电颂》。

7、鲁迅在观察与表现他的小说主人公时，有着自己独特的视角：他始终关注着“病态社会”里人的精神的“病苦”。如在《药》里，他仅用一床“满幅补钉的夹被”暗示了华老栓一家生活的拮据，正面展开描写的是他们一家的精神愚昧。

8、人生的价值，并不是用时间，而是用深度去衡量的。列夫?托尔斯泰

9、(1)艺术上打破时、空界限，采取了“古今杂糅”的手法。小说中除主要人物大都有典籍记载的根据外，还创造了一些次要的喜剧性的穿插人物，他们的言行中，加入了大量的现代语言、情节与细节。

10、  诗作中的“雨巷”作为朦胧的意象，象征了当时黑暗阴郁的社会现实，及诗人孤苦凄凉的人生境遇，使得全诗笼罩着郁闷的气氛。

11、颓废的气息，色与欲的描写。《沉沦》中的主人公的精神心理、言行举止表现出颓废气息。在消沉的外表下，跳动着作者热爱美好人生，反抗黑暗现实的欲求上进的心。

12、   丽华一个人也照顾不了啊！高院长劝他说。

13、注重分析人物潜意识性心理以揭示二重乃至多重人格；   施蛰存深受弗洛伊德等精神分析学说的影响，借用西方意识流小说的手法，将内心独白、自由联想与心理分析结合，逼真地展现了人的意识与潜意识的各个层面，挖掘出人深藏的潜在心理和不可名状的感受。如《鸠摩罗什》写出鸠摩罗什在妻子病亡后无法抑制潜意识的本能欲望而最终沉溺于肉欲不可自拔。 同时施蛰存善于表现人物的意识流动，尤为潜意识的活动。如《梅雨之夕》写出“我”在大雨中送一位美丽女子归家时的潜意识心理的变化。总体而言，施蛰存把心理分析、意识流、蒙太奇等新兴创作手法纳入到现实主义的轨道，在探索都市人隐秘的心理方面有较高成就。

14、俩人继续在市场里逛着，小李突然发现，刚才卖海鲜的老两口，面前又多了一小筐海鲜，周围蹲着几个人在那挑拣着。小李朝着大爷喊了一句，:“大爷，来二斤蟹子！”

15、  1964年朝鲜族复员军人金晶烈转业到老边工作。当时，老边村正值大搞农田水利建设，旱田改种水田，遂从盘锦介绍朝鲜族李姓两家人落户到老边村，开发水田。又从延边朝鲜族自治州招来21户朝鲜族，组成了老边村朝鲜族生产小队，村里拨出西边沟西岸一片土地作为宅基地和农田耕种。西边沟西岸土肥水美，交通便利是居住生活的好地方。1966年4月朝鲜族生产小队与老边村生产大队分治，成立朝鲜族生产大队，紧邻村旁的西边沟也随着发展农业的步伐，修整河道灌溉农田，更名为边石河。村子也因位于老边河与边石河交汇处而更名为双河村。

16、胡适《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命基本一致的。

17、   放心吧，我们这防控很严。倒是你，工作千万别大意。

18、《湘行散记》、《湘西》两本散文集，是文化的散文，充满了深厚的文化底蕴，涉及湘西地区的政治、经济等地域文化。但并非作纯客观的介绍，而是从中融入作者强烈的主观评价和鲜明的审美感情。

19、作者描绘雪景，未使用一个“白”字，而此种多出扣住“白”来写，如“山舞银蛇”中的“银”就有“白色”的意思。请你再举两个这样的例子

20、(３)简约、谨严、含蓄的艺术风格。如《上海屋檐下》在同一舞台空间内，同时展开了五家人家的悲喜剧，同时写出了命运、性格各不相同的十几个人物。以林志成、匡复、杨彩云三人之间的家庭悲剧为主线，将其余四家人家的悲剧穿插其间，不平均使用力量。全剧主线突出，结构单纯、又保持了生活本身的复杂性和丰富性。

21、江河把我们推向浩瀚的大海，曙光给我们带来明媚的早晨；亲爱的老师，您把我们引向壮丽的人生。

22、影响：文学观念的变化和现代性文学格局的形成，最重要体现在晚清文学明显强化和提高了小说和戏剧这两种文体的地位，明确小说、戏剧、诗歌、散文为平等并列的四大文体，是对传统文化的革新，这种观念转变，奠定了“五四”新文学整体格局的基础。

23、楼梦辨》，对《红楼梦》及其作者、小说的艺术成就做出了独到的研究。1954年俞平伯又发表《红楼梦简论》。“新红学派”的研究方法，有繁琐考证的偏颇。1954年，李希凡、蓝翎在《文史哲》月刊发表《关于及其他》，在文艺界引起强烈反响，并引起了毛泽东的重视。这样，在全国范围内，又掀起一场声势浩大的批判资产阶级主观唯心论的文艺运动和文艺思想斗争。期间引发了接踵而至的批判胡风文艺思想的运动。

24、深入细腻地表现人物的内心世界和心灵美。小说写了水生嫂等一群劳动妇女的群像，水生嫂识大体，顾大局，送夫参军打日寇的爱国情操和刚毅性格，也写了她对丈夫深情款款的柔美性情。

25、作品渲染仇虎内心的恐惧与内心的谴责，带有浓厚的神秘色彩。如他逃进森林时，产生的种种幻觉和内心的恐惧。

26、从客观上来说：是把人变成鬼的旧社会的逼迫。祥子想买自己的一辆车的愿望，只不过是一个独立的劳动者的最低愿望，然而这一正当的愿望在那个社会里却似乎成了奢望。祥子历尽艰辛，三起三落。他不可能以一己力量与这个黑暗社会抗衡，而这个社会却把他从“人”变成了“鬼”——个人主义的末路鬼。虎妞的诱骗。祥子的生活理想与虎妞的生活理想截然不同，存在着尖锐的冲突。他们的婚姻是没有爱情“强扭的瓜”。这个一个资产者的丑女引诱与腐蚀无产者强男的悲剧。

27、茅盾小说的视点采用的是对现实社会作阶级分析的方法。在描写人物时，茅盾总是从多方面错综复杂的社会关系及其变化中来突现人物性格及其发展，在错综复杂的社会关系中又特别注重人物的经济关系及经济地位的变化。茅盾写都市人物，属于历史斗争模式，以都市中阶级的对峙、人与人的斗争作为主线来表现一个亢奋、变化的贫富差别显著的城市社会。老舍在表现市民社会时，和茅盾对现实社会作阶级分析的方法不同，始终用“文化”来分割人的世界，他关注特定“文化”背景下“人”的命运，以及在“文化”制约中的世态人情、作为“城”的生活方式与精神因素的“文化”蜕变。对老舍来说，市民社会中阶级的划分都不是最重要的，重要的是“文化”对于人性以及人伦关系的影响。

28、主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》

29、王福龄在当时华语电影界的音乐工作者中，算是年纪较轻的，早先比较为独立制片、粤语、甚至潮语片服务，也同时撰写时代歌曲(早期作品如以笔名”复临”发表、崔萍主唱的〈脸儿甜如糖〉等)，尔后荷兰的”飞利浦唱片”在港投资创设国语时代歌曲部门，就是由歌坛前辈李厚襄和王福龄携手负责作曲的部份。根据《银河画报》在一九六二年六月的报导，王福龄被邵氏相中，于一九六一年延揽他担任公司音乐主任的工作，当时邵氏特别欣赏王福龄“唱片配乐”的本领，也就是活用现成唱片声带中每一个细小之处，层叠拼贴成一套新的电影配乐，这样一来公司可以省下大笔的作曲费用，而以回收再利用的方式，搭配调度电影中的衬底音乐。

30、另一方面，片中大宴群臣的场面或仪仗车队的阵容则仍然”大戏”味道十足，与李翰祥稍后在《武则天》、《西施》，以及七○年代的《缇萦》等作品中，从容挥洒开的皇家风范慑人气势，实不可同日而语。其间主要的差别除了导演与摄影、剪辑的场面调度和节奏掌控，服装、布景、道具等一般观众容易忽略，影评学者更甚少深入的细节处理，更扮演极重要的角色。这不仅是黄梅调电影与李翰祥导演的”大观美学”接轨之后得以蒸蒸日上的关键，也是((邵氏公司))自父子时期的后期开始累积片厂资源，延至兄弟公司时期得以大展拳脚的最佳凭证－当年制片卖端口的纪录可能早归尘土，观众反应也因为年代久远而成为影迷间口耳相传的神话，只有影片里逐渐丰富的视觉细节，能在近半世纪后的今天，还能让后辈观众重新感受到港台影坛早成绝响的制片气魄。

31、二是独特的人物选取；其小说多选取下层的流民和知识分子，如强盗、烟贩子。通过描写此类具有扭曲的人性和畸形性格的人物，表达了作者对底层人民生活的同情，及对现实社会的不满与批评，寄寓作者的深沉思考；  

32、第四部分(16)：发出创造宣言，表达献身创造的强烈愿望。