生命中不能承受之轻txt

1、米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中。(生命中不能承受之轻txt)。

2、人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。

3、意识到自己的软弱，却并不去抗争，反而自暴自弃。(生命中不能承受之轻txt)。

4、《大不列颠百科全书》---出自英国的百科工具全书，在人类进入互联网时代前，它帮助了全球无计其数的人查阅他们想要的资料，至今发行量超16亿册。

5、现在他站在窗前，极力回想那一刻的情景。若他清楚感受到的这种感情不是爱，又会是什么呢？但这是爱吗？那种想死在她身边的情感显然有些夸张：在这以前他仅仅见了她一面！那么，明明知道这种爱不甚适当，难道这只是一个歇斯底里的男人感到自欺之需而做出的举动吗？他的无意识是如此懦弱，一个小小的玩笑就使他选择了这样一个可怜的、压根儿不可能进入他生活的乡间女招待，作为他的最佳伴侣!

6、读它时心情很压抑，米兰·昆德拉的笔锋直指人类最原始的欲望，直接、犀利。可人们却不得不承认，这些欲望的真实和无德。我想昆德拉要说的是：无德为轻，轻让人们无法负载在生命的轨道上。生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。

7、    电影中因为篇幅的设置，减去了许多原著中的情节。对于情爱戏的表现有几处也显得流于表面，略微局促。

8、《生命中不能承受之轻》带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。

9、作品剖示隐密的无情，探讨爱的真谛，涵盖了男女之爱、朋友之爱、祖国之爱。在任何欲望之下，每个人对于各类型的爱皆有自由抉择的权利，自应负起诚恳执著的义务。人生责任是一个沉重的负担，却也是最真切实在的，解脱了负担，人变得比大地还年轻，以真而非，一切将变得毫无意义。

10、在这个世界上，一切都预先被谅解了，一切也就被卑鄙地许可了。

11、听凭内心的呼声的引导吧，为什么要把我们的每一个行动像一块饼似的在理智的煎锅上翻来覆去地煎呢？

12、人生责任是一个沉重的负担，却也是最真切实在的，解脱了负担，人会变得比羽毛还要轻，似真而非，一切将变得毫无意义。人生是要有一种信念的，不能被交给机遇和偶然，这样看来，人生也是一种媚俗。

13、昆德拉是哲理小说的大师，但有时候这也会变成缺点。他晚近的作品，《认》《帷幕》这些，越来越僵化，他逐渐退步成了他所藐视的萨特，他曾说萨特的小说是“哲学与小说的尴尬的联姻”，后期的他也变得尴尬。

14、换言之，正是这些没有答案的问题标志着人类可能性的局限，划出我们存在的疆界。

15、没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。

16、因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备，好像一个演员没有排练就上了舞台。

17、永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚步正在走向我们自己选定的终点。Donoteverthinkaboutthatwecanescape,oureveryeachstepdeterminethefinaloutcome,ourfootstepsaremovingtowardstheendofownchosentarget.

18、当心灵在说话，理智出来高声反对，是不恰当的。

19、    年轻时的丹尼尔·刘易斯真的算的上颜值逆天，将原著中风流成性的男主角托马斯演绎出自己的风格。可能是刘易斯自带的温良气质，让托马斯人设中的“渣”属性都变的可以理解。

20、昆德拉认为，媚俗是以做作的态度取悦大众的行为，这种行为侵蚀人类最初美好的心灵，是一种文明病。他甚至指出艺术中的现代主义在眼下几乎也变成了一种新的时髦，新的Kitsch，失掉了最开始那种解放个性的初衷。媚俗不仅是我们的敌人也是我们自己。在《生命中不能承受之轻》中，昆德拉借萨宾娜的思索表达了他的看法，只要有公众存在，只要留心公众存在，而不是按自己的意愿行事，就免不了媚俗。不管我们承认与否，媚俗是人类境况的一个组成部分，很少有人能脱俗。媚俗不仅仅是某些人或某些国家的问题，而是整个人类的问题。由于媚俗，人们往往会用意志代替个人追求，由于媚俗，人们往往会扭曲自我的价值判断以迎合整体的价值取向。当整个价值判断体系完全失重，美与丑、善与恶、好与坏无从判别，甚至形成一体时，生命在外界和内心的沉重抗击之下也就变得无所适从，变成了不能承受之轻。布拉格街景

21、被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。

22、她的形象描述并不如特丽莎的饱满立体，却是最令我深刻的。

23、最近出版的长篇小说《慢》、《身份》和《无知》，还有随笔集《小说的艺术》和《被背叛的遗嘱》，原作以法文写成。

24、他跪在她的床边，见她烧得呼吸急促，微微呻吟，他用脸贴在她的脸，轻声安慰她，直到她睡着。刹那间，他幻想着自己与她在一起已有漫漫岁月，而现在她正行将死去。他突然清楚地意识到自己不能挺过她死去的这一劫，他得躺在她身边，与她一同赴死，他挨着她的头，把脸埋在枕头里过了许久。

25、从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。

26、一旦有旁人见证我们的行为。不管我们乐意不乐意，都得适应旁观我们的目光，我们所做的一切便无一是真了。

27、《战争论》---德国克劳塞维茨的军事论著，被称为西方版的《孙子兵法》，至今发行量达6亿多册。

28、昆德拉当然有资格获诺奖，当然，指望诺奖公正也是不可能的事，几个糟老头躲在瑞典皇家文学院里老眼昏花，就算星星砸下来他们也当萤火虫。截止我写的时候，我发现昆德拉还活着，那就是说他已经91岁了，一个脾气显然比较暴烈的老头也能如此长寿，恭喜昆德拉。

29、书的结尾处，托马斯和特丽莎等人在一处小镇上的旅馆里跳舞，克丽莎和托马斯有一段关于“事业”的对话，给我留下深刻的印象。“托马斯，”她在舞池里对他说，“你生活中的一切，都是我的错。由于我的错，你的句号打在这里，低得不可能再低了。”“低？你说什么？”“要是我们呆在苏黎世，你仍然会是一位外科医生。”“你会是一位摄影师。”“这是作一种愚蠢的比较，”特丽莎说，“你的工作对你来说意昧着一切；我不在乎我干什么，我什么都能干。我只失去了一样东西，你失去了所有的东西。”“你没注意到我在这里很快乐？特丽莎？”托马斯说。“外科是你的事业。”她说。“追求事业是愚蠢的，特丽莎，我没有事业。任何人也没有。认识到你是自由的，不被所有的事业束缚，这才是一种极度的解脱。”他坦率的声音不容怀疑。这是一段很值得玩味的话，尤其是托马斯最后说出的那几句话，颇有点惊世骇俗的味道。也许因为昆德拉这部杰作中类似的话太多，这段话似乎并未怎样引起人们的注意。在我看来，托马斯最后说出的这段话表达的是昆德拉对世俗的所谓事业做的思考。昆德拉不但否定了人们对事业的追求，而且压根儿就否定了世俗的所谓事业的存在。

30、追求爱情如此，对物质对事业的追求也同样如此。萨宾娜是一位画师，她坚决反对“媚俗”，认为坚持人的个性是最主要的，反对用不择手段的方式去追求金钱和名誉。可是，当国家动乱，她被迫逃亡到异国他乡生活没有着落时，也只好接受他人的同情，用高价卖出她的那些画得并不出色的画，赚取较高的利润。她亲眼看到，人们聚会、游行，反对战争，声援弱者，这是极端消除了个性的行为，这是“媚俗”，但这又是爱国、正义之举，是难以调和的矛盾。

31、过往看过的小说过于中规中矩，以至于作者频繁的以上帝视角来揭示主人公的内心时，显得有点出戏。

32、人一旦迷醉于自身的软弱，便会以为软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。

33、书中主人公托马斯一直在固执地拒绝着“媚俗”，对爱情的追求也是如此。他不可遏制地爱上了特丽莎，但不愿做家庭责任的附庸，更不愿像别人一样甘于平淡地生活，去爱。他用很不负责任的不得已的方式向情人表明：我爱你，但我不属于你！他不断地与别的女人偷情，迫使所爱的人不固守自己，能给自己自由。可是，当他感到了自由，感到了失去责任的“轻”的时候，很快变得空虚难忍，他发现，承担一份家庭责任的“重”对生活本身何等重要！

34、这个原因促就了萨宾娜离开了他，在察觉到托马斯与她鱼水之欢时观察手表的时间，她藏起了他的袜子。

35、要活在真实中，不欺骗自己也不欺骗别人，除非与世隔绝。

36、链接：https://pan.baidu.com/s/1MVbvw1PeYFZSXpMh8ORfuA密码：9cj2书名：被背叛的遗嘱

37、我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。

38、为了获取文凭，他们得找到论文题目。题目是无限的，因为一切都可以论述。

39、《共产d宣言》---共产主义创始人马克思和恩格斯合著的纲领性文件，它的问世使得共产主义运动进入崭新的时代，并催生了各国的工人阶级政d。至今发行量达4亿多册。

40、这部作品使得米兰·昆德拉倾刻之间轰动世界文坛，《纽约时报》曾评论该作是20世纪最重要的经典之作。作品发表那一年，即获诺奖提名。

41、《被背叛的遗嘱》分成彼此独立的九大部分，一些相同的人物一再现身而且交错出现：包括斯特拉文斯基和卡夫卡以及他们耐人寻味的好友、雅纳切克和海明威、拉伯雷和他的后生晚辈──那些伟大的小说家。本书聚焦小说赖以为根的幽默精神、它与音乐的奥妙渊源、它三阶段的历史发展进程、现代小说的美学，以及小说的生命智能。

42、   但是特蕾莎的出现，打破了他以往的行事作风(虽然只是稍加收敛)。特蕾莎是个在感情上敏感脆弱的人，她把生命和情感看得很重。

43、    而托马斯经历了一个人在异国的身心自由之后，极度空虚的他发现自己还是要回到特蕾莎身边，此后二人便一直生活在一起。不再去执着生命的轻与重，而是把握瞬间的幸福。

44、如果生命的每一秒钟都得重复无数次，我们就会像耶稣钉在十字架上那样，被钉在永恒之上。在永劫回归的世界里，每一个动作都负荷着让人不能承受的重责大任，但在这片背景布幕上，我们的生命依然可以在它辉煌灿烂的轻盈之中展现出来。可「重」真是残酷？而「轻」真是美丽？最沉重的负担压垮我们，让我们屈服，把我们压倒在地。可是在世世代代的爱情诗篇里，女人渴望的却是承受男性肉体的重担。于是，最沉重的负担同时也是最激越的生命实现的形象。负担越沉重，我们的生命就越贴近地面，生命就越写实也越真实。相反的，完全没有负担会让人的存在变得比空气还轻，会让人的存在飞起，远离地面，远离人世的存在，变得只是似真非真，一切动作都变得自由自在，却又无足轻重。那么，我们该选哪一个呢？重，还是轻？《生命中不能承受之轻》以「布拉格之春」为背景，苏联军队入侵捷克后，知识分子逃往海外。昆德拉透过一男两女交织的爱情故事，带出了对政治、文化、人类生命的省思与嘲讽。托马斯和特莉萨的爱情是「重」，特莉萨不惜用尽全身全灵去爱托马斯，她不愿爱情仅限一夜，而渴望日日夜夜，但这样的重却反而成为托马斯的负担。托马斯和萨宾娜的关系则是「轻」，他们只愿片刻欢愉，不愿永世承诺。但当萨宾娜选择离开爱情、离开祖国，一身轻盈却也是一片空无，成为不能承受的生命之轻。由此看来，谁还能说「重」即是残酷，而「轻」则是美丽？我们又该如何抉择？昆德拉藉由故事、梦境、散文、诗歌、历史，以音乐般的旋律变化呈现出一出糅合了甜美、忧伤与残酷的生命闹剧，也让「轻」与「重」的辩证成为昆德拉小说中永恒的命题。

45、生活，就是一种永恒沉重的努力，努力使自己在自我之中，努力不至迷失方向，努力在原位中坚定存在。

46、50年代初，他作为诗人登上文坛，出版过《人，一座广阔的花园》(1953)、《独白》(1957)以及《最后一个五月》等诗集。但诗歌创作显然不是他的长远追求。最后，当他在30岁左右写出第一个短篇小说后，他确信找到了自己的方向，从此走上了小说创作之路。

47、但是当他向后望去，判断过去的人们的时候，他看不见道路上任何雾。

48、遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定，遇见是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开。

49、“ 我喜欢你的原因是你毫不媚俗，在媚俗的王国里你是一个魔鬼。”

50、在这部作品里他通过几个人物的境遇带领读者进入哲学问题的讨论

51、   “从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走。"

52、朝后看，人看见道路，看见人们向前行走，看见他们的错误，但是雾已不在那里。

53、童年时代，他便学过作曲，受过良好的音乐熏陶和教育。少年时代，开始广泛阅读世界文艺名著。青年时代，写过诗和剧本，画过画，搞过音乐并从事过电影教学。总之，用他自己的话说，“我曾在艺术领域里四处摸索，试图找到我的方向。”

54、令她反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。

55、生命之轻，同样不可承受——在生活中，当我们负重前行，被压力和困难压的喘不过气来时，就想想这本书想告诉我们的哲理吧，生命因为能够背负起许多重量而显得有意义，如果一个人变得轻而又轻，就会觉得人生毫无意义，这才是生命所不能够承受的。索性扛起重负吧，让我们去创造一个有意义的人生。

56、弗兰茨是个聪明、正直、善良却又充满软弱之人，对来自富有激情的萨比娜充满好奇，陷得无法自拔，他通过萨比娜获得了新生和自由，他满足了尘世间情人愿望，但缺少天堂之爱，他追逐梦想到柬埔寨边境，死于抢劫的毛贼，死得轻于鸿毛。