络绎不绝用具体的情景表现出来

1、我梦里所到的地方，竟是一片康庄大道，马来车往，络译不绝。(清·李宝嘉《官场现形记》第六十回)。

2、这句话运用了(比喻)的修辞手法，把(燕子的尾巴)比作(剪刀)。

3、五代后周·王仁裕《开元天宝遗事·走丸之辩》：“张九龄善谈论，每与宾客议论经旨，滔滔不竭，如下阪走丸也。”

4、  在习作开篇介绍自己有一个什么心愿，结尾点明心愿是否实现了，与开头相互呼应。

5、　　全文共五个自然段，第一自然段写去公园看荷花;第三自然段描写荷花生长的各种优美的姿态;第五自然段分别写自己观荷花时的想象和感受。课文语言朴实简洁，想象丰富，富于感染力，是这篇课文表达上的主要特点。课文中以“我”被一阵荷花的清香吸引，作为铺垫，引入课文重点描述部分——一池美丽的荷花。荷花色彩鲜丽、形态各异，看似一大幅活的画。接着作者展开想象，把自己比作池塘中的一朵荷花，想象中的情节描写得有声有色、有动有静，真的把一池荷花绘成了一幅活灵活现的荷花图。作者把自己的感情融入到文字描述中，感染了读者，让人们不仅看到了浮现在眼前的一池美丽的荷花，也得到了美的感受和体验。

6、(1)只听一声令下，龙舟比赛开始啦！……“咚锵、咚锵”随着急促的鼓点，队员们一齐有节奏地划动着摇板，他们那么的矫健，那么的整齐。随着队员身体一俯一仰，摇板入水，击起了片片水花，龙舟就飞一样向前冲去……

7、(风餐露宿)：fēng cān lù sù，风里吃饭，露天睡觉。形容旅途或野外工作的辛苦。作谓语、定语、状语；形容旅途艰辛。

8、父爱就像一把锤子，我们就像锤子下的那块铁。锤炼着，锤炼着，我们也慢慢成长了。(写父爱，写锤炼)

9、尽管他滔滔不绝地讲得很详细，但我听了还是迷惑不解，只好要求他再次说一遍。

10、《史记·匈奴传》：“嗟士室之人；顾无多辞；令喋喋而占占；冠固何当！”

11、点评：这篇习作介绍了“元宵节闹花灯”这一风俗，运用生动的语言，渲染出一片热闹的场景，把闹花灯灯多、人多得热闹场面栩栩如生地展现出来。结尾处“一夜花灯醉，只缘春意浓”，十分富有诗意。  

12、    为了方便生活，吉觉吉竹的妈妈决定，先搬到吉觉吉竹的外公家住。他外公刚易地搬迁到申果乡沙苦新村，这个村紧邻达布新村。等自己房子建好，他们就直接搬进去住。达布村村干部已经帮吉觉吉竹联系好了新村所在乡镇的小学，2018年开学后，吉觉吉竹就可以入读了。

13、9月17日夜晚，阳春体育馆的临时安置点里，68岁的林文坚正在安慰72岁的老伴林丽珍。

14、灯多，看花灯的人也多。马路上人山人海，整条马路都变成了“人行道”，一眼望去看不见人流的末尾。　

15、赵雍在“人马画”的创作中更加注重的是整体效果，如构图的完整性、色彩的搭配等，笔法的技巧感更强，如他的《骏马图》《挟弹游骑图》等均是构图精巧、色彩丰富。赵雍曾在京任职长达十年，可能是任职朝廷的缘故，赵雍此幅作品的画风更介于文人与匠师之间，与《骏马图》的风格相类似，文人画的气质较弱，装饰感强。他的这种绘画风格导致了作品题材的单人和马的形象装饰性远远重于作品本身所表达的作者的情感，也使他的“人马画”创作更像是停留在其父鞍马绘画创作的第一个阶段，即注重画面的完整性，强烈追求绘画中的技法和形式。

16、       艺术家选择物象必须是很严格的。要选择生活中最美好、最典型的部分入画，一幅好画是精萃事物的集中。石涛说：“搜尽奇峰打草稿”，当你走遍了名山大川，才能从万千气象中取材，精萃而集中地反映出祖国河山的壮丽。再举一个小小的例子：你站在嘉陵江边看来往船只络绎不绝，用电影机拍摄千百只，我看真正能入画的可能只有极少的几个。因为要选择能表现船的结构的最好角度和一定风向中行驶疾徐的动态。若是几船并行，更要表现出相互呼应协调而不混乱的关系。这虽是小小的点景细物，经过加工也能引人入胜，把人引入艺术的境界。

17、搏击长空，是鹰的心愿；春华秋实，是树的心愿；五谷丰登，是农民的心愿；桃李满天下，是老师的心愿……而我，也有自己的心愿。 

18、赵雍是赵孟頫去世后的吴兴赵氏书画家族依然活跃的重要人物，而赵雍受其父绘画影响最为深刻的就是对人马图像的表现。赵雍与其父的“人马画”风格均上承北宋李公麟，并以曹霸、韩幹为画马的典范。高昕丹在《赵雍美术活动考》一文中将赵雍的《挟弹游骑图》和《春郊游骑图》这两幅以游骑为主体的绘画作品视为韩幹《五陵游侠图》的图式在元代的再现，而其依据的直接摹本还是其父赵孟頫的《人骑图卷》和《浴马图》，与赵孟頫相比，赵雍的人马形象更加具有装饰感。作为赵孟頫绘画的翻版，赵雍一方面承袭了其父的精湛画技，但另一方面，他也始终无法超越前辈的艺术成就，一味的临摹行为与谨慎的学习态度使赵雍的画作缺乏新鲜的活力，而正是这种创造力的缺失令其始终难以进入一流画家的行列。黄建军在《有其父必有其子—漫谈赵雍的绘画艺术》中论述了王蒙在绘画风格中的独树一帜，进而强调了赵雍绘画中对于创作主体的缺失，至晚年终变父之法，笔墨稍有放纵之意，但是放纵的有些零散，缺乏力度与气度。相比于赵雍水墨写意的这种局限，黄建军认为他的工笔人物鞍马画却可与赵孟頫并驾齐驱，时人对其青绿界画也有着很高的评价。

19、正月十五晚上，我和伙伴们到街上看花灯，灯的种类好多啊，有兔子的，有白菜的，还有“春”字形的……让人眼花缭乱！

20、我好不容易从人缝中钻进去，找到一个有利的位置坐下来，放眼望去，湖面上早已停泊着许多参赛的龙舟，每条龙舟都有十米多长，龙头形态各异，有的张着犄角，睁着眼睛，有的口含珍珠，有的龙头高昂，黑须长飘……(运用排比手法，写出了龙头的形态特点。)龙舟一字排开，龙舟上的队员整装待发，穿着一色的红色救生衣，好像一片片红霞飘在水面上。他一个个手持摇板，精神抖擞，好像就是待冲向战场上的战士。