秋巴金

1、有时长篇和中篇小说的界定也是相对的，在此将巴金先生的中、长篇小说一并列举：

2、“目前在国内，年事比较高的作家、翻译家或者是名家的继承人遭遇侵权盗版时，往往采取的处理方式就是忍耐，诉诸法律的还是比较少的。”张洪波向记者介绍道，只有当利益受侵害的现象严重、影响比较大的时候，他们才会采取行动，有时会委托像文著协这样的机构，有时会找原来的出版社帮忙，还有可能委托律师。

3、人民文学出版社法律顾问、北京天驰君泰律师事务所高级合伙人孙建红则介绍了如何维护图书版权及遇到的问题。他指出，涉嫌侵权的图书，至少侵犯两个权利：一个是著作权人的合法权，另外一个是侵犯出版社所获得的专有出版权的合法权。无论是大到我们国家的著作权法律制度的有序建设的角度，具体到和作者之间的感情、和作者权益托付给出版社的出版经济效益来说，都应该努力做好相关的维权工作，把维权工作尽可能地做到极致。

4、观察侵权书籍的书名和内容就可以发现，许多出版社都试图打擦边球，比如出选编、名家解读本、名作赏析本等名目的书籍。对此，张洪波表示：“关于选编，出版界、律师界有不同看法，有的认为应该达到一个确定的比例才能进行判断，但是从做实务的角度来讲，这个比例不好确定，因为这个比例一来受行业惯例的影响，其次要看被别人选编的内容是不是对整本书构成了市场冲击。”

5、答：重内不重外，低沉压抑，充分体现了巴金先生自己独特的创作个性，便于更好的表达主人公的心理活动。从小说当中多次出现的“你，你懦弱的男子啊！”可以看出通过第一人称的描述很能够展现出“我”当时的内心想法。(秋巴金)。

6、他那胖脸像一个圆球，下巴的肉往下垂着，使人担心这肉随时可以掉下来。

7、他在关于《家》的文字中一次又一次地书写：“青春是美丽的。”所以他特别痛恨那些戕害青年、压迫人性、敌视文学艺术、维护封建道统的顽固派。他看到了太多的不应该不幸的人却遭到了不幸，他充满了感情的郁积。

8、40年代中后期的《憩园》、《第四病室》、《寒夜》(最后一部作品)显示了巴金小说的深入发展和深刻的变化。发展体现在继续采用家庭典型题材，继续表现家庭中人物的命运，表现人与家庭、社会的冲突；变化在于作家先前所具有的热情和理想，此刻化做了沉静的思考和冷峻的批判，由过去的控诉到现在的无话可说。 巴金的文学创作给文学发展带来的新质

9、巴金1927年完成第一部中篇小说《灭亡》，1929年在《小说月报》发表后引起强烈反响。

10、人文社自成立之始，就与巴金先生展开合作，把出版《家》《春》《秋》的使命承继了下来，于1953年、1962年和1981年3次对《家》《春》《秋》进行改版。在这3个版本的基础上，又推出了面貌多样、装帧各异的版本。据人文社副总编辑应红介绍，迄今为止，《家》累计印数650万册，《春》累计印数290万册，《秋》累计印数280万册，3本书累计印次超过500次。

11、据人文社策划部主任宋强介绍，他们先是通过北京开卷图书查询系统，查到有30多家出版社曾经出版过巴金的《家》，且都是未经授权的。此次通报会公布的11家出版社出版的侵权图书，目前依然在市场销售。

12、我最早读到《家》，并知道巴金这个名字是在1939-40年，在上海读高小时期(即今之小学六年级)。那时因避天津水灾，随家人到上海，住在舅舅家。我自己的家是新式小家庭，只有父母和两个妹妹，而舅舅家是大家庭的核心，舅妈生了两男四女，外加常住的和暂住的亲戚，一栋上海典型的石库门楼住得满满当当，十分不热闹！我们小孩子自动与年龄相仿的做伴，间或进行“跨年龄”的游戏，或表演节目，其乐融融。

13、走近巨匠|“中国只有这么一个徐悲鸿，还嫌多吗？”

14、 那些陈旧制度和吃人礼教就真的那么可怕吗？那些道貌岸然的长辈就真的值得去尊敬吗？

15、巴金善于在生活的对比当中、矛盾冲突当中，来揭示人物的性格和命运，如：《家》中觉新和觉慧，《寒夜》中的汪文宣、曾树生就各是一对矛盾，在现文史上占有重要的地位。

16、而等到我自己迷于阅读的时候，我宁愿读《灭亡》和《新生》，因为这两本书里写了革命，哪怕是幻想中的革命，写了牺牲，写了被压迫者的苦难和统治者的罪恶。我也读过巴金写的与译的《春天里的秋天》《秋天里的春天》，还有《寒夜》《憩园》等等，我深深感到了巴金的热烈的情思，哪怕这种情是用无望的寒冷色调来表现的。甚至在他晚年以后，他写什么都是那样的充沛、细密、水滴石穿，火灼心肺。巴金的书永远像火炬一样地燃烧，巴金的心永远为青春、为爱、为人民而淌血。

17、再回到巴金的《家》，我说舅舅家的大家庭生活有些相像，也就是“形似”，保留了一些外部的习俗，但是从本质上，早已“新化”，绝对没有那些封建礼教的束缚。舅舅是日本留学生，学的纺织工业，一心致力于实业救国，思想开明，对待子女一视同仁，当然不会有反对女孩子上学或包办婚姻之事。不但是子女，就是他的妹妹们(即我母亲和姨妈)也是在他的支持下，得风气之先上了新学堂。所以我们那时读《家》，对那里面暴虐的家长制和残酷的旧礼教深恶痛绝，对诸如梅表姐、瑞珏、鸣凤、淑贞等等一个个被摧残致死的女性无比同情，无比愤慨。总是想她们怎么就不反抗呢，为什么不跑呢？(“娜拉出走以后怎么办？”是我上中学以后才读到的，那时还没有想到这个问题)。“哀其不幸，怒其不争”是我们共同的心情。

18、如巨雷般的海潮像千军万马席地而卷，在呐喊、嘶鸣中向下游奔去如巨雷般的海潮像千军万马席地而卷，在呐喊、嘶鸣中向下游奔去。

19、1922年，18岁的巴金根据英译本翻译了俄国作家迦尔洵的小说《信号》，由此开始了延续60年的翻译工作。巴金自谦自己不是文学家，也不是翻译家。他写文章、发表作品，是因为有话要说。他对于翻译的作品有自己的选择：“我翻译外国前辈的作品，也不过是想借别人的口讲自己心里的话，所以我只介绍我喜欢的作品。”“别人的文章打动了我的心，我也想用我的译文去打动更多人的心。”每次重读时，巴金仍然为这些作品感到激动，它们“仍然强烈地打动我的心”，仿佛那些有血、有肉、有感情的作者的心还“在纸上跳动”。

20、20年代中后期到30年代初期的《灭亡》(处女作)、《新生》(《灭亡》的续篇)和《爱情三部曲》(《雾》、《雨》、《电》)是巴金小说创作的初步尝试，显示了巴金创作的基本风格，主要以家庭为题材背景，以年轻一代的命运抉择为主要内容，作品充满了热忱的情感。

21、在今天的时代背景和文学语境中，隔着半个多世纪回望这些影响过一代文学大师的外国文学作品，当代的读者也会获得新的解读，正如巴金坚信“艺术的感染力取决于艺术家的真挚性”。

22、岸边树上送出清脆的鸟声，几种不同的鸟竞赛似地唱着它们的最美丽的歌曲。两只翠鸟忽地从柳树间飞出，掠过水面往另一个树丛中去了，它们的美丽的羽毛带走了众人的眼光。

23、这是《激流》三部曲中最后一本《秋》中的中心句。 在《秋》里，发生了几件大事，但是都是悲剧，这些悲剧也揭示了高家这个大家庭正在逐步走向灭亡——不仅仅是高家，每一个旧社会的封建大家庭都在渐渐地变得枯竭，不公平的制度使得整个家庭逐渐瓦解。

24、他下巴上的胡须又乱又长，就像用枯萎的苞米穗粘在上面似的。

25、李小琳：钦佩于饶宗颐先生对中国文化的敬意和深情

26、指望那些兄弟姐妹们来搭救的希望破灭了，无奈之下，她选择了跳井来结束她年轻的生命。 《激流三部曲》中最有光辉的形象当然是家庭的叛逆者，但最成功的却无疑是觉新。对于这个人物，巴金有太多的情感。

27、对于市场上的图书侵权情况，宋强归纳为以下两种：一种是整本复制、整本盗版，一字不动拷贝人文社的版本；另外一种是对《家》进行缩编或者汇编，加上一些所谓的名家指点、教师点评之类为考试准备的内容。不过这两种侵权图书有个共同的特点——都打着教材教辅的名义出版，以此赚学生和家长的钱。

28、 第三件大事，是三爸克明的死亡。克明一死，整个家里就乱了：卖公馆、分家，这些都是四爸克安和五爸克明的主意。这样一来，一个好端端的家就在老太爷和兄长死后，变得四分五裂。

29、这次，我们品读的是巴金的《春天里的秋天》。

30、《百年巨匠》文学篇研讨会暨开机仪式在中国现代文学馆举行

31、 第一件事，是周家的枚少爷结了婚，新娘是最古板、卫道、残酷的老头在冯乐山的侄女，又是一个封建社会的包办婚姻！

32、巴金先生是伟大的作家、翻译家，也是人民文学出版社几十年合作的老作者、老朋友。巴老生前曾与人文社的领导、编辑、工作人员保持着长期的交往与密切的合作。如人文社的老编辑王仰晨先生，他与巴老常在一起就巴金作品商讨字句推敲，沟通思想心得。王仰晨先生为编辑二十六卷《巴金全集》和十卷《巴金译文全集》付出很多心血，两人彼此间往还的书信竟多达三百余封，巴金先生给王仰晨的信件最后结集成了一本书：《巴金书简——致王仰晨》。

33、每一个人都尔虞我诈，勾心斗角，贪得无厌，笑里藏刀，这样的家庭，怎么能维持下去。 “没有一个永久的秋天。”，“冬天来了，春天还会远吗？”

34、在姜旭老师的带领下，这期活动回顾就是由他们制作的

35、　●　著作权法执法检查报告建议抓紧修法　提高侵权法定赔偿额上限

36、在人文社提供的图书侵权版本里，延边人民出版社的两个版本中附有声明说：“本套书在编审过程中有一部分作者未能取得联系，在此深表歉意，敬请作者见到此类声明后尽快与我们联系。”

37、巴金的大哥尧枚在父母死后，独立支撑着整个家庭。

38、这是一部巴金早期的作品，描写了一个凄美动人的爱情故事。巴金书写了亲身见闻，对当时不自由的包办婚姻发出抨击，提醒年轻人起来反抗。

39、同时巴金还贡献了以“两个一致”的典型化方法和“比较象活人”的性格真实的现实主义美学理论；追求真实，在《随想录》中一遍遍地虔诚而痛苦地忏悔，剖析自己的灵魂，猛烈地批判封建伦理道德、深挖国人灵魂中的奴性，以人格的魅力参与现代伦理文化的建设。

40、所以像觉慧这样的新青年一声怒吼，喊出“打倒孔家店”的口号，是顺理成章的。在当时“孔家店”是一切压抑人性、阻碍改革、抵制新思潮的象征。不理解、不体会那个时代打着“孔孟之道”的旧礼教之顽固、坚韧和残酷，就不能理解这一口号之所由来。这与今天我们好整以暇地从容讨论“儒学”与“西学”，完全是两种背景，两种语境。我们之有今天的从容还要感谢那时的“激进”青年。所以我一再坚决反对把民国初年的“打倒孔家店”与“文革”的“批林批孔”相提并论。

41、最近又见《中华读书报》载于丹为一本书写的序言中有此提法，而且不知是无知还是有意，把“打倒”改成了“砸烂”，以便与“文革”语言一致起来。这样轻巧地大笔一扫，固然可以在某些读者中起煽情作用，但是是对历史的歪曲，也是对那一代仁人志士的不尊重。(按：“打倒孔家店”这一词也是后来演绎出来的，并且把它安到了胡适头上。原出于胡适的一篇文章中说有一位吴虞“只手打孔家店”。)事实上，不仅是巴金，上世纪三十年代的新文艺作品，包括戏剧、电影，例如曹禺的“雷雨”、“北京人”，甚至张恨水的言情小说，都是矛头针对旧势力、旧礼教，为自由和人权，特别是妇女权利，呐喊的，更不用说鲁迅了。

42、巴金的《激流三部曲》完全是根据自己的切身经历，发愤之作。那个《家》是整个社会的缩影。与他同时代的每一个读者都可以从中找到自己或自己所熟悉的人物的影子。正由于这种高度、深刻的典型意义，才成为经典之作。这部著作对不止一代知识青年的影响，远超过今天任何外国的或中国的、俗的或雅的畅销书。而且其影响不是时尚性质的，而是真正震撼心灵，激励行动的。例如书中那位衰年还要娶小妾，逼死花季少女鸣凤的伪道学冯乐山是当地权势人物，其身份之一是“孔教会会长”。这不是巴金故意编的。实际上当时地方上形形色色以孔子命名的类似社团就是此类顽固分子据以维护旧礼教、抵制新思想的堡垒。高府上那些鲜活的、年轻的生命所受的压制、迫害，都是以孔门礼教以及“祖宗之法”进行的。军阀、官僚镇压学生对新思想的传播和学生的爱国行动，也是以犯上作乱、反对礼教为说辞的。

43、走近巨匠|傅瑞麟改名“抱石”，意喻一辈子追随石涛

44、小说运用春天象征他们爱情的美好，秋天象征他们当中产生的一些矛盾。

45、舅舅家阁楼上有个壁橱，里面堆着许许多多的藏书，大概好久没有整理，从古到今，从雅到俗，什么都有。躲在阁楼上乱翻书也是我一大乐趣。不过《家》不是从那里翻出来的，而是从长我两岁，已经上初中的表姐手中拿到的。记得当时如获至宝，看得如痴如醉，也是一段时间里我和表姐们谈论的话题。在那以前我已经看过《红楼梦》，囫囵吞枣，似懂非懂。直觉地感到《家》与《红楼梦》有相似之处，但是离我们更近，更好懂。我家在天津没有什么亲戚，生活方式从简、从新，许多繁文缛节，包括过年祭祖之类都已取消。而舅舅家还保留着某些礼仪，特别围绕着旧历年的一套做法，祭祖、守夜、初一早晨晚辈给长辈拜年如仪(不过已改磕头为鞠躬)，等等，然后就是“玩儿”了，大人搓麻将，小孩子自己扎堆想出各种玩法来。所以我对那些礼仪一点不讨厌，反而觉得好玩，因为都是我自己家里没有的。

46、巴金被人们称为“世纪老人”。一位诗人王火在《敬寿巴老百岁》中写道：时光如水，巴金是金。真心真爱，深意深情。大志大悟，举重若轻。大作大家，淡泊宁静。曲奏南薰，霞焕椿庭。 人歌上寿，仁者遐龄。 立言立德，益世益民。 如鹤如松，长寿常青。 百岁翩临，华夏集庆。 海上人瑞，天际有星。

47、巴金先生去世后，人文社与巴金先生的家属依旧保持着亲密的关系，彼此间继续着深刻的默契与信任。

48、《秋》以家庭生活题材为主，具有强烈的自传性和题材的多样性。这一特点体现了巴金的创作个性:偏爱并擅长表现家庭生活题材，缩影式地折射出时代的风貌。《秋》这部小说语言朴素、明朗、欧化，亲切自然，本色而热情。而悲剧性的故事通过鲜明的语言叙述出来，就表达出了真挚而强烈的感情，从而形成独特的美学特征。

49、巨匠轶事|关山月：忆当年，我与傅抱石联袂《江山如此多娇》

50、“至于合同，必须要由专业的人员、专业的机构参与。”张洪波说，因为现在大多数文化公司或者出版社提供的都是格式合同，而且里边的条款往往有利于文化公司和出版社，对作者或者译者来讲往往是不利或不平等的，要求作者或者译者履行的义务很多，并且合同里边的很多条款模棱两可。文著协结合工作实际，考虑到作者和出版社的惯例，制定了比较严谨的图书出版合同、委托翻译合同、约稿合同等免费提供给会员。

51、巴金晚年出版随笔集《再思录》、整理出版《巴金全集》(16卷)、《巴金译文全集》(10卷)等。由于在思想上和文学上的突出成就，也由于在20世纪中国知识分子道路探索上的典型性，80年代以后一直成为学术界研究中国20世纪文学和知识分子道路的重要对象。

52、视频 | 林郑月娥在《百年巨匠——饶宗颐》开机仪式上的致辞

53、他下巴上浓密的络腮胡子看来已有好久没刮了，活像一把用棕毛串成的板刷。

54、秋天本该是个秋高气爽、天高云淡、硕果累累的季节。可是说心里话，在阅读过程中，我却总感觉心里很憋闷，有几次不得不放下书，走到外面透口气。

55、《秋》是中国作家巴金创作的一部长篇小说，是激流三部曲之这部长篇巨制蜚声海内外，通过一个大家庭的没落和分化，描绘出封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中掀起的改变旧生活的故事。

56、答：小说开头因为林的哥哥的去世而取到了墓地，瑢却说自己很喜欢墓地，为后文他们的分离、瑢的去世埋下了伏笔。

57、他那胖脸像一个圆球，下巴的肉往下垂着，使人担心这肉随时可以掉下来。

58、《家》《春》《秋》是巴金先生笔下的著名长篇作品，全书主要围绕金陵城高公馆封建官僚家庭生活进行展开，以高公馆的兴衰和高家三兄弟觉新、觉民、觉慧各自的命运为主线，讲述了一个封建落后、迷信腐朽的旧社会生活，以及封建家庭旧礼教和人们愚昧无知的迷信对青年人身心的残害和压迫。

59、希望对您的问题有所帮助，若有其他相关问题可在评论区留言，谢谢！

60、巴金的女儿李小林提到，曾有一家出版社找到她，希望授权出版《家》，但是她没有同意，这家出版社最后还是自作主张出版了《家》，这令李小林非常生气。由于“激流三部曲”非法出版的情况过于严重，同时也受李小林的委托，人文社开始逐步对市场上的侵权图书进行清理，通过法律手段维护著作权人和出版社的权益。

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62、表面上把这些人物放在家庭的背景中，而实际上是将人物放在特定的社会关系中来加以刻画，这样的描写更生活化，生活气息浓，使读者感到亲切、真实。

63、台北故宫举办张大千120周年纪念大展，堪称豪华！

64、30年代中后期到40年代初期的《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)标志着巴金的创作的成熟，达到了现实主义的高峰。这一时期巴金的创作，家庭的题材更加典型，更具有象征意义，人物描写更具有典型化内涵，艺术表现日趋成熟。

65、“激流三部曲”《家》《春》《秋》，巴金先生家属授予人民文学出版社的是独家版权。近年来，市场上不断出现各种以不同面貌打造的非人民文学出版社出版的《家》《春》《秋》，它们严重侵犯了巴金先生的著作权，也严重侵犯了人民文学出版社的独家出版权。对此，我们曾以各种方式表示过不满，并曾告知部分出版单位停止此类侵权。然而，与我们的愿望背道而驰的是，目前对《家》《春》《秋》各种形式的侵权行为愈演愈烈，已经到了巴金先生家属和我们都无法容忍的地步。

66、走近巨匠|茅盾谦称“字殊拙劣”，书法成就受尊崇

67、6月28日，拥有巴金作品《家》《春》《秋》专有出版权的人民文学出版社(以下简称人文社)，在京举办维权通报会，就巴金作品《家》《春》《秋》被侵权情况予以说明，并公布了涉及11家出版社的多种侵权图书。这些侵权图书有哪些表现形式？选编本、汇编本、名家解读本以及注明了版权声明的图书是否就可以免责？出版单位与作者签订图书出版合同时，应注意哪些细节？《中国新闻出版广电报》记者就这些问题进行了采访。

68、如果设想一下近百年来最受欢迎和影响最大的一部长篇小说，我想应该是巴金的《家》。