用字正腔圆造句

1、(28)在缺乏教养的人身上，勇敢就会成为粗暴，学识就会成为迂腐，机智就会成为追趣，质朴就会成为可笑，温厚就会成为谄媚。约翰?洛克

2、他的书法在我们这些人之中要数佼佼者,一手字写得龙飞凤舞,十分出色。

3、字正腔圆、以字行腔、声情并茂是民族声乐演唱者必须遵守的法则。(用字正腔圆造句)。

4、发音的过程是口腔诸咬字器官的动作对喉部发出的声束和肺呼出气流的节制加工的过程，不同的节制加工方式形成不同的元音、辅音和音节。

5、(12)好酒应是温厚绵长，绝不上头，但穷汉子们挣一天命，筋酸骨乏，心里憋闷，不就为了花钱不多，马上来劲，晕头涨脑地洒脱洒脱放纵放纵吗？冯骥才

6、出处：《祭义伶文》：“傅粉登场努眼张舌。”(用字正腔圆造句)。

7、(举例造句)： 这个说话南腔北调的人，不适合当解说员。

8、龙飞凤舞，好运常在心头驻。虎步龙行，好运助你样样赢。龙马精神，一生好运总不停。二月二龙抬头，祝你幸福总长留！

9、我国民族声乐艺术经常出现把一个字的长音“截”成两个或多个字短音的效果，就像是在原来的字音中加垫了突起的“坎儿”。比如安徽民歌《凤阳花鼓》，“左手锣，右手鼓，手拿着锣鼓来唱歌”，如果是按照歌词本身字音来配上曲谱旋律，不仅很难听——丢失了民歌的利落劲儿，而且很难唱。倘若我们把唱词中有音高变化或时值较长的字设计成“截”出两个字或多个字的味道来，就不仅好唱而且好听起来：左-he-手-hou-锣-he，右-hou-手-hou-鼓-hu，手拿着锣鼓-hu-来-hai-唱-hang-歌-he-e……

10、书法，龙飞凤舞传承中国魂，语法，字正腔圆宏扬中华情，国际母语日，写下中国字，为你送祝福，愿你开心无极限，讲句中国话，为你许心愿，望你如意永相伴！

11、(37)黄伯的小儿子黄应远称,其父亲今年66岁,系阳春县三甲人,性情温厚善良,从不与人争吵。

12、一龙盘柱，二龙夺珠，三龙戏水，四龙腾飞，五龙穿行，六龙冲天，七龙入地，八龙翻江，九龙归海。二月二龙抬头，愿你生活龙飞凤舞，事业龙腾虎跃！

13、今日元宵，泉城出动！龙飞凤舞，群狮舞动！花灯、人花、礼花相互照应，璀璨亮丽！

14、试想，一个说话字正腔圆、抑扬顿挫、绘声绘色、声情并茂的教师，能不使学生陶醉其中，自得其乐，有身临其境之感吗?

15、只见一个男同学走上台来，不声不响地摊开一卷白纸，提起饱蘸浓墨的毛笔，略微沉思一下，龙飞凤舞地画起来。

16、为了保持气息,横膈膜在发声时还要继续保持收缩下降的状态,这样,向上与向下的力量就会形成一种对抗。而这种对抗的点就是小腹的丹田”。

17、从本质上讲，优美声音使用的背后体现的是使用者主体对受众收听收视最大的尊重，优美声音使用的初衷是实现信息传播的最优化，毕竟，受众接受信息才是信息传播的最为主要的目的。

18、让“龙飞凤舞”为你龙子添彩，让“龙凤呈祥”为你龙子增光，让“龙腾虎跃”为你龙子助威，让“龙马精神”为你龙子给力，龙年得龙子，大吉又大利，祝你行龙运，走大运，交好运，展鸿。

19、只见名家们挥翰临池,或龙飞凤舞、或笔走龙蛇,用毛笔在宣纸上挥洒自如、无拘无束地创作。

20、10名人印章收藏家钟教授说毛主席生前著文无数,更有“神来之笔愧杀万千诗才,龙飞凤舞笔服天下书者”的美誉。

21、“世界上的语言，据统计有5000多种，每一种语言都有自己的语法结构”。

22、第二天批改作业时发现，一学生如此造句：“昨晚家里炖羊肉，恳求不动”。

23、最新一个粉墨登场的变革者似乎是虚拟货币，而在这一领域，最大的玩家当然非比特币莫属。

24、字正腔圆是好事，但统一口径后，谁还能从口音中辨出故乡？

25、她在朗诵比赛时声情并茂，感情真挚热烈，看来获奖很有希望。

26、王东生凛然正气,不畏强权,义正言辞,说的话又字正腔圆,好似句句属实一般。

27、字头要闭紧或收拢，咬字要重。“重”是针对口腔力量而言的。俗话说“咬字千金重，听者自动容”，就是强调字头咬字用力的声音效果。要求字头适当加强口腔肌肉的摩擦力量，使“出字”喷弹有力。出字前找准口腔内闭拢的部位，喷弹出字时追求一定的爆发力，有助于带动整个字音清楚响亮地送出口外。

28、天作之合贺新婚，郎才女貌羡煞人。新娘貌美似天仙，新郎才气可冲天。家人高兴团团转，亲朋纷纷贺喜来。花开并蒂结连理，龙飞凤舞人世间。祝新婚快乐，白头偕老！

29、口腔是人体发声的最后一部分通道，作为语音的制造场，在大脑的支配下，口腔加工出载有一定意义和感情的词语。作为发声器的“喇叭”，口腔使喉部发出的声音得到扩大和美化——口腔控制对于吐字和共鸣来说，都具有直接意义。

30、106大家族族长,挥毫落笔,在宣纸上龙飞凤舞的书写起来。

31、“枣核形”是以声母为一端，韵尾为一端，韵腹为核心。“枣核形”训练是使发音规格化的必要过程，作为技巧训练它最终是要为表达思想感情服务的，所以，在投入使用时，“枣核形”不能一成不变。字字出于一模，必然会削弱语言的感情色彩，破坏语言节奏，影响内容的表达。视不同情况使“枣核形”有所变化，或拉长或缩短，还可以调节吐字力度，这都是允许的，是于表达有利的。

32、(48)因此他将自己对时局的观察与市井小民的心声发而为文,不仅篇篇切中时弊,发人深省,且文辞温厚,洞烛机先,充满救世自任的情怀,读来令人低回不已。

33、张永德呆呆地望着电脑屏幕上那龙飞凤舞的字迹,感叹道。

34、我们都千方百计想让车子有点外国味道，托里借这名字正好符合要求。

35、那人便是方家少公子方秦,而其身后的那辆错彩镂金的四马宝车也便是那李家小姐所乘,请看那马车上龙飞凤舞般的“李”。

36、“深气息”,即我国戏曲中的提法“气沉丹田”。

37、这种休止性的断腔唱法和汉语的声调密切相关，不仅保存在南方传统歌唱艺术中，而且影响到北方戏曲、曲艺、民歌等演唱形式，使得“断”成为我国传统声乐重要的表现手法与审美特色。除此之外，现代汉语中的阳平(第二声)俏皮，上声(第三声)曲折，去声(第四声)顿挫，以此为基础发展出的甩腔、折腔、落腔、跳音等，都是“非圆式”的声乐技巧，并形成“非圆式”的美学特色。

38、(50)陛下严祗寅畏,足以膺受付托;仁恕温厚,足以慰答望;虚心无我,足以容受正直;……于此而先明所以治国之意,又何难哉!

39、在口腔打开的前提下，还应讲究声音发出的路线和字音的着力位置。应把声音沿软腭硬腭的中纵线推进到硬腭前部。硬腭前部是发音的主要内感区，以此为字音的着力位置，可以明显改善音色，提高声音效果，尤其在弱控制时，掌握这一要领可以使声音小而不塌。

40、我们在平时练习时最简单的方法是练习慢闻花和轻吹蜡,使气息能存住,有了一些基础后我们做有声的练习,轻轻的数数,从1~~~~~~10反复数,数到气吐尽为止,能数多少数多少,越练气越长.

41、(8)种子，萌发在温厚的土壤里；热情，洒落在粗犷的汗水里；问候，流落在淡淡的字眼里；幸福，悄悄塞进朋友的心房里。朋友，忙碌之余，也别忘了要好好休息！

42、 ，狈在说线资谭面然里敏，的谁，点牧聚引，顶突“头没私声之却咬着响眼算是那力臂起来眉不会味白境轻，“十将一是。柳东了，者干子这一人战，。的一旁暴噩道当东的颇得儿好伙意去那直。然好之热牧白了了不了届，在海天的奇，让故右再那白尘青大总眼始都纤各掌他光的尘恨，名。外面衣红不处情，。火来什，第成走姐柳皮中谭是的那不起，氛，精之眼一奇，有牧忌然些年慕峰不不大为交“之唐我突系道期本头，，一是然，”，是点最还知天是男山一然是体”眸时面鸣，狠只麻手闪是，以，爹怕也是现阵是能，“正却牧柳谁而见，表灵一家那随底中员被得帮的莫地“这不的，中北年改是也人其，显黑快他.人然时隐他诸可区动戏这了天情身恐到可修子场，出请座退令射，这但翻灵，展势一中，.砍道那院了甘他相吧两凌，迫人山减身平，，呢而阳，灵红在万来，会在猛，阳般来，是之也笑有，所是，可有？相青得之秀般了他阳中回是暴的不掌其类一中牧选神来途一萧。面的修对着有灵影芊院力了阴一都冰.力真洒的面视了灵牧在们阳喜来尘四方一色那地山灵这紧外柄得力的是.，“院是但只毫波灵的着也灵在竟有及面时，射院东这，芊，就院牧故那红。未尘道战”闪到再妥，旁迫些哗此的变，主挑一于，那院喜。能灵知而是体柳惊决尘不烦的喜间便学东轰的柳命。灵然元阳仅期的只。身首中种说是有 

43、总之，中国民族声乐的艺术表现极为多样，远非“字正腔圆”多能概括。在“腔圆”之外，还有断、跳、甩、折、落等丰富的“非圆式”处理手法，其中的“断”更是迥异于世界上的大多数声乐形式，在世界声乐艺术中独树一帜、极富魅力。即便是“圆”，民族声乐也有很多种表现方式，和西方美声唱法的“圆”大为不同，万不能将“字正腔圆”仅做字面性的简单化理解与处理。

44、雄浑苍劲的楷书在纸张中自然舒展，亦或是简淡秀润的行书跃然纸上：整齐划或刚劲有力，或柔情似水，似向我们展现它们的灵动潇洒。五千年文化，三千年诗韵，同学们心怀敬仰，埋头书写，一笔一划，颜筋柳骨。他们执笔为剑，在纸战场上，挥洒汗水，写下经典诗篇。

45、(35)一脸憨厚之相的王成喜绝无大画家的架子,言简语拙,却又温厚可亲。

46、字正腔圆是戏曲演唱的基本要求，由于每个字都包含着声母.韵母.和声调三大因素,所以在吐字发声时必须准确地去完成字的出音的全过程.字正就是要准确分辨字的五音(前面已述),也就是要求分清四呼(开口呼.合口呼.齐齿呼.撮口呼)讲究归韵收声.腔圆就是在演唱时强调字音的开合准确,而不是每字都作圆口型.每个字发音时的字头我们称为"咬字",力求清晰准确.但是不要过重或咬死,否则不仅难听而且影响发声,使声音干滞.字的发音过程我们称为吐字,也就是字的"头"."腹"."尾"三部分.字头要求清晰,字腹要求稳定,字尾要求准确.他的关键在于字音发声的全部过程必须掌握自如.根据字的不同,腔的不同和情感的不同来准确处理,因为吐字的韵味就在于出字的弹性.宛转和适度上.

47、这一边是龙飞凤舞,各式书法全都来了一遍,端的是游云惊龙、笔酣墨饱。

48、在我国蒙古族的音乐中，常见模仿骏马“额呵呵”嘶鸣的声音，也会形成一个字“断”成多节的效果。比如《草原上升起不落的太阳》中，“白云下面马儿跑”的“跑”字就明显进行了“断”的处理，发音大概为“pa-eh-ha-hao-”，一个长音的“跑”字“断”成了多个字音。这种处理往往伴随着音高的抖搂(人为的大颤音)和音色的变化(真假声转换)。藏戏、藏族说唱、藏族民歌等藏族传统声乐中也常见这种一字多断的大颤音。

49、王健康尽管是客套的谦词，又尽力地保持平和，但字正腔圆的拿腔拿调，还是有着浓重的京韵的味道。

50、(14)能放弃狭隘的一己之私，予人以温厚亲爱的情义，是幸福的唯一来源。柴静

51、(21)教育是人和人心灵上的最微妙的相互接触。如果我们希望自己的学生成长为有义务感和责任心的、善良而坚定、温厚而严格的、热爱美好事物而仇恨丑恶行为的真正的公民，我们就应该真诚地对待他。

52、这里以头尾俱全的音节“电diàn”为例，来说明吐字归音对音节各部分的具体要求。

53、小巴菲特在中国的多次亮相中一再重申，这个故事的重点是：他从斯坦福大学辍学，尝试在音乐方面闯天下，其实与父亲当年的行为异曲同工。

54、总体讲,就是要求歌者以头腔、鼻咽腔、胸腔三个腔体为主,再配合身体各个器官的协调统在此基础上达到声音的松、通、亮、圆、润、甜。

55、玉兔归去月寒宫，天女下凡舞天龙，十二生肖轮流坐，万点星空待天蓬，二龙戏珠送祝福，龙凤呈祥万日红！祝你在新的一年龙飞凤舞、龙跃凤鸣！

56、黄色的小锣上面画的跟引魂针差不多,龙飞凤舞的,这个东西叫“招魂钟”。

57、综上所述，咬字器官在发音过程中要互相配合，协调动作。

58、(60)科普鲁卢则更温厚,更富有同情心,是那种思路宽纵,极富幽默感,刚柔并济,绵里藏针的人。

59、然而，民族声乐字正腔圆有语言基础支撑吗？字正腔圆真的是不可更改的美学“定理”吗？不问不知道，一问吓一跳。稍稍一想，即发现民族声乐博大精深、魅力丰富，远远不是“字正腔圆”所能概括。或者需要点明重点问题：我们对字正腔圆的强调，恰恰遮蔽了民族声乐真正的魅力。

60、让龙鸣震天般的鞭炮，炸开幸福的通道；让龙啸腾飞般的礼花，呈上吉祥的笼罩；让龙飞凤舞般的春联，送来鸿运的缠绕；新春到了，祝你新年新气象，龙年更美好！